ПОИСК Статьи Рисунки Таблицы Быстрая последовательность цветовых стимулов из "Цвет в науке и технике" Другой способ получения смеси цветов состоит в освещении наблюдаемого цветового поля меняющимися попеременно в очень быстрой последовательности то одним потоком излучения, то другим. Если смена одного цветового стимула другим происходит достаточно быстро, цвета отдельных стимулов вообще не воспринимаются не воспринимается даже мерцание, сопутствующее такой смене. Однако воспроизводится устойчивый однородный цвет, отличающийся от цвета каждого из обоих используемых стимулов. Существует очень простое соотношение между цветом смеси и составляющими ее цветами. [c.89] Давайте проанализируем, что происходит с группой колбочек сетчатки, испытывающих такое попеременное возбуждение. Каждой колбочке требуется лишь доля секунды, чтобы отреагировать на любой стимул. Но если частота смены стимулов достаточно велика, в течение этой доли секунды колбочка испытает воздействие многих кратковременных импульсов потока излучения попеременно изменяющегося цвета. Она окажется не в состоянии реагировать на подобный пульсирующий стимул иначе, чем на однородный стимул с тем же самым средним спектральным распределением потока излучения для каждой части спектра. Поэтому соотношение будет следующим цвет смеси попеременно сменяющих друг друга двух стимулов равен цвету их среднего по времени, причем усреднение происходит так, что вклад каждого из стимулов пропорционален времени его воздействия. Глаз увидит цвет, соответствующий однородному во времени распределению суммы двух потоков излучения. [c.89] Простейший способ уравнять неизвестный цвет с помощью усреднения цветов во времени заключается в использовании вращающегося диска, разделенного на секторы разной окраски. [c.90] Схема диска Максвелла, при вращении которого осуществляется смешение цветов путем усреднения во времени. [c.90] Иногда задают вопрос Почему используется четырехкомпонентная смесь, получаемая вращением разделенного на секторы диска, для определения цвета, который для нормального наблюдателя есть величина трехмерная . Ответ заключается в том, что переменные (/1, /а, /3, /4), регулируемые наблюдателем, не являются независимыми. Когда наблюдатель выбирает три из них, он тем самым фиксирует четвертую, которая равна остатку от 360°. Поэтому четыре сектора дают только три степени свободы. [c.91] При рассматривании удаленного объекта, состоящего из отдельных деталей, имеет место именно стимуляция фоторецепторов глаза быстро сменяющейся последовательностью цветовых стимулов. Механизмом, ответственным за это, служат мелкомасштабные непроизвольные движения глаз (тремор). На каждую колбочку сетчатки воздействует последовательность различных стимулов, и колбочка реагирует восприятием цвета, усредненного по времени. Дерево, расположенное слишком далеко, чтобы можно было различить каждый его отдельный лист, воспринимается как совокупность некоторого количества участков разного цвета, являющегося усреднением по цвету окраоки еще более мелких участков. Одни из этих участков, на которых листья хорошо освещены, имеют яркий цвет, другие, находящиеся в тени,— темный. Если элементы объекта столь малы, что их изображения проектируются каждое на одну-единственную колбочку совершенно неподвижного глаза (в этом случае в глаз попадает постоянный, а не непрерывно меняющийся стимул), воспринимаемый однородный цвет есть усреднение цветов неразрешаемых глазом зле-ментов таким образом, и здесь справедлив тот же самый закон. Художники используют этот тип смешения цветов, создавая мозаики и картины в стиле пуантилизма (на них наносят группы маленьких, расположенных очень близко одна от другой, точек или пятнышек разного цвета на некотором удалении они воспринимаются как целостные цветные изображения). В полиграфии на этом принципе основана полутоновая печать. [c.91] В кино в глаз зрителя каждую секунду попадает 24 ярких изображения, разделенных темными промежутками, примерно равными длительности воздействия яркого изображения. Воспринимаемые устойчивые цвета представляют собой усреднения по времени яркой картины и темного интервала. Таким образом, поток излучения, попадающий в глаз кинозрителя при движении ленты в кинопроекторе, приблизительно равен половине потока излучения, попадающего в глаз при остановке ленты и проецировании на экран неподвижного кадра. В черно-белом телевидении каждый точечный элемент изображения вспыхивает 30 раз в секунду. [c.91] Вернуться к основной статье