Печать цветного изображения

ПЕЧАТЬ ЦВЕТНОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ [c.191]

Печать цветных изображений — один из самых сложных и трудоемких процессов в практике фото графин. При ее проведении кроме всех операций, выполняемых при печати черно-белых изображений подготовки негатива, выбора масштаба увеличения, наводки на резкость, определения экспозиции и др.— осуществляется ряд операций по коррекции цвета. [c.191]

Аддитивную печать цветных изображений с раздельным экспонированием обычно осуществляют по следующей схеме. На позитивный цветной фотоматериал трижды экспонируют негатив за каждым из трех зональных светофильтров. По полученному после химико-фотографической обработки пробному отпечатку определяют общий уровень плотности и преобладающий (недостающий) цветовой тон. Руководствуясь вышеприведенными правилами или с помощью табл. 7.6 определяют поправку к выдержкам при печати за каждым из светофильтров. По выбранным выдержкам проводят трехразовое экспонирование, делают очередной пробный отпечаток — и так до получения цветного изображения с желаемыми свойствами. [c.212]

Субтрактивная печать — способ печати цветных изображений, при котором регулирование цвета на позитивном изображении осуществляется за счет изменения спектрального состава света проекционной лампы корректирующими светофильтрами. [c.200]

Цветное изображение на полупрозрачном материале, печатаемое за один проход без применения красителей. (/+ Высокий автоматический контроль качества печати, для голографии, печать на упаковочном материале (красочно, гигиенично, экологично, очень дешево (тираж) / - просмотр при определенных углах изображения и воспринимающего, необходима высокая однородность материалов, по физ. характеристикам/). [c.279]

Отметим, что, поскольку формирование серебряного изображения есть негативный процесс (темные области получаются при световом экспонировании), необходимо также подготовить негативные или дополнительные цвета, которые появятся после проявления. Красное изображение получается согласно реакции (8.52) в результате экспонирования зеленым светом. Аналогично цианиновый голубой краситель получается под действием красного света, а желтый — под действием синего. Затем второй негативный цветной процесс (печать на бумаге) дает позитивное воспроизведение исходного объекта с правильной цветопередачей. [c.253]

Важно отметить, что существует два больших класса цветных фотоматериалов обращаемые материалы, непосредственно дающие позитивное изображение, и материалы, дающие сначала цветной негатив, с- которого затем производят печать на другом цветном материале и получают конечный позитивный отпечаток. В позитивных фотопленках можно, использовать субстантивные, маслорастворимые или проявитель-растворимые компоненты, тогда как в негативных — только недиффундирующие компоненты. [c.656]

Рис. 1.21. Сх а образования цветного позитивного изображения в негативно-позитивном процессе (печать и обработка)

При рассматривании удаленного объекта, состоящего из отдельных деталей, имеет место именно стимуляция фоторецепторов глаза быстро сменяющейся последовательностью цветовых стимулов. Механизмом, ответственным за это, служат мелкомасштабные непроизвольные движения глаз (тремор). На каждую колбочку сетчатки воздействует последовательность различных стимулов, и колбочка реагирует восприятием цвета, усредненного по времени. Дерево, расположенное слишком далеко, чтобы можно было различить каждый его отдельный лист, воспринимается как совокупность некоторого количества участков разного цвета, являющегося усреднением по цвету окраоки еще более мелких участков. Одни из этих участков, на которых листья хорошо освещены, имеют яркий цвет, другие, находящиеся в тени,— темный. Если элементы объекта столь малы, что их изображения проектируются каждое на одну-единственную колбочку совершенно неподвижного глаза (в этом случае в глаз попадает постоянный, а не непрерывно меняющийся стимул), воспринимаемый однородный цвет есть усреднение цветов неразрешаемых глазом зле-ментов таким образом, и здесь справедлив тот же самый закон. Художники используют этот тип смешения цветов, создавая мозаики и картины в стиле пуантилизма (на них наносят группы маленьких, расположенных очень близко одна от другой, точек или пятнышек разного цвета на некотором удалении они воспринимаются как целостные цветные изображения). В полиграфии на этом принципе основана полутоновая печать. [c.91]

Лакокрасочные материалы широко используются для маркировки изделий, нанесения надписей, знаков и различных изображений. Маркируют изделия из самых разных материалов — металлов, дерева, пластмасс, керамики, стекла — как до окраски, так и после завершения окрасочных работ. Разработано большое число разных методов нанесения черно-белых и цветных изображений цинкография, глубокая, офсетная и этмо-графская печать, тампопечать, шелкография, ручное и фотохимическое гравирование, посредством трафарета, штемпеля, рейсфедера, пера и других приспособлений. Новым является элект-рокаплеструйный метод, позволяющий осуществлять процесс-маркирования в автоматическом режиме по заданной программе. В зависимости от применяемого метода и природы подложки используют соответствующие виды маркировочных красок. [c.344]

Лакокрасочные материалы широко используются для маркировки изделий, нанесения надписей, знаков и различных изображений. Маркируют изделия из самых разных материалов — металлов, дерева, пластмасс, керамики, стекла — как до окраски, так и после завершения окрасочных работ. Разработано большое число разных методов нанесения черно-белых и цветных изображений цинкография, глубокая, офсетная и этмографская печать, шелкография, ручное и фотохимическое гравирование, посред- [c.336]

Справочник химика 21

Химия и химическая технология