Цветовая гармония

Шкала серых цветов в Руководстве по цветовой гармонии основана на законе Вебера, который формулируется следующим образом чтобы одна половина фотометрического поля была едва заметно светлее другой половины, ее яркость должна быть больше на постоянную часть от заданной величины. Это приводит к логариф- [c.322]

А сколько новых красок дарит нам интроскопия Фотография какого-либо естественного или искусственного соединения поражает нас цветовой гармонией, если снимок сделан в инфракрасном свете. [c.6]

Классическим примером ряда систем смешения цветов является цветовая система Оствальда [160]. Руководство по цветовой гармонии, издаваемое фирмой Контейнер Корпорейшн оф Америка является прекрасным воплощением цветовой системы Оствальда, однако, к сожалению, оно не получило достаточного распространения. [c.285]

В соответствии со своим названием Руководство предназначено главным образом для понимания и изучения цветовой гармонии и координации цвета в дизайне [296]. Вместе с тем, поскольку имеются образцы с блестящей и матовой поверхностями, которые легко доступны для сравнения с неизвестными цветами, Руководство исключительно удобно использовать в качестве набора стандартных образцов цвета. Блестящая сторона образцов расширяет цветовую гамму до более темных и более насыщенных цветов по сравнению с возможностями матовых образцов. Ацетатный лак, используемый в качестве связующего, предохраняет светлые образцы от пожелтения с течением времени. [c.287]

В том случае, когда два (или более) цвета, находящиеся рядом, производят приятное впечатление, говорят, что они гармонично сочетаются. О цветовой гармонии написано множество книг, однако мнения различных специалистов по этому вопросу достаточно разноречивы. Обнаружить причину таких противоречий не составляет труда [337]. [c.436]

Цветовая гармония зависит от смысла или толкования изображения так же, как и от самих цветов. Например, приятное впечатление от трех серых площадей ромбовидной формы на рис. 1.8 в значительной степени зависит от того, рассматриваем ли мы зти участки в одной плоскости или в виде элементов изображения куба. Цветовая гармония с точки зрения художника-портретиста совершенно отлична от цветовой гармонии в абстрактной живописи. [c.437]

В связи с вышесказанным видно, что попытки дать простые правила для построения цветовой гармонии обречены на провал в той или иной степени. Цветовая гармония представляет собой очень сложный вопрос. Однако половина сведений о цветовой гармонии, вероятно, интересует отдельные отрасли промышленности в большей степени, чем все данные о цветовых измерениях, поскольку часто при продаже товаров цветовая гармония должна сделать гораздо больше, чем то, что может предложить контроль цвета. В связи с этим ниже кратко изложены общепринятые принципы цветовой гармонии. Они не обоснованы научно, однако являются лучшим руководством при отборе приятных сочетаний цветов, полученных в результате тысяч проб и ошибок, а также выборочных исследований, сделанных до сих пор. [c.437]

Наконец, имеются разные виды упорядочения цветовых точек, лежащих на выбранных линиях. Например, три цвета, представленные равномерно удаленными точками, лежащими на прямой линии в цветовом теле, являются более упорядоченной последовательностью, чем неравномерно распределенные цвета. Можно ожидать, что цвета, подобранные в соответствии с этим принципом упорядочения, дают цветовую гармонию, которую легче оценить. В соответствии с зтим принципом предполагается, что триада, в каждой паре цветов которой наблюдается одинаковый контраст, может обладать еще одним преимуществом зто эквивалентно равномерному расположению на окружности. [c.438]

Оглядывая ретроспективно этот наиболее ценный принцип цветовой гармонии, а именно что гармония устанавливает равный порядок, поражаешься отсутствию ограничений, накладываемых зтим принципом. Негармоничными признаются не пары цветов, а только те триады, в которых наблюдается слишком неравный контраст. Можно спросить о том, каким образом можно узнать [c.438]

Принцип II. Из двух подобных последовательностей цветов более гармоничной будет та, которая более привычна наблюдателю. Другими словами, нам нравится то, что мы используем. Соответствие этого принципа первому очевидно. Если мы не распознаем системы отбора, то мы будем скорее озадачены ею, чем удовлетворены, и она нам покажется лишенной всякого смысла. Известны направления, в которых лучшим руководством по цветовой гармонии является природа. Считается, что для того, чтобы получить хорошую последовательность зеленых оттенков, следует наблюдать за игрой светотени в листве. Красные и оранжевые оттенки нужно выбирать из цвета заката или осенних листьев. Тон- [c.438]

По этому же принципу можно отбирать горизонтальные плоскости цветового тела, имеющие особое преимущество при составлении гармоничных сочетаний. Цвета, выбранные из одной такой плоскости, должны быть гармоничными, потому что они могут рассматриваться, как имеющие одинаковую светлоту. Один из способов достижения цветовой гармонии заключается в том, чтобы сделать так, чтобы большинство цветов композиции имело пример-но одну и ту же светлоту. На основании только этого факта как комбинации светлых цветов, так и комбинации темных цветов имеют тенденцию к гармоничности. Однако не следует доводить зто правило до крайности. Если выбранные цвета имеют точно одну и ту же светлоту, трудно заметить, где кончается один и начинается другой цвет. Наше восприятие очертаний основано главным образом на различиях в светлоте цветов, разделенных контуром. Приписывание всем цветам композиции одной и той же светлоты равносильно приписыванию всем им одного и того же цвета. Композиция настолько гармонична, что может стать почти невидимой. С принципом сходства можно зайти слишком далеко, он может привести к монотонности. [c.440]

Рис. 2.70. Графики соотношений между значением шкалы светлоты V и коэффициентом яркости V, полученных в соответствии с различными формулами. 1 — формула кяадратпого корня [уравнение (2.48)] г — модифицированная формула квадратного корня [уравнение (2.49)] 3 — формула ренотации светлоты по Манселлу, представляющая собой полином пятой степени [уравнение (2.50)] 4 — формула кубичного корня для показателя светлоты МКО 1964 г. IV [уравнение (2.51)], V = ТУ /10 3 — серая шкала Руководства по цветовой гармонии [антилогарифм уравнения (2.52)] в — серая шкала ДИН [уравнение (2.53)], V = Ю — О.

Принцип сходства породил много споров относительно того, какие характеристики цветового восприятия имеют отношение к цветовой гармонии. Он устанавливает, что цвета являются гармоничными, если они похожи в том или другом отношении. Иногда в качестве таких отношений принимают обычные свойства цветового восприятия цветовой тон, светлоту и насыщенность. Иногда для применения принципа сходства светлоту и насыщенность заменяют свойствами восприятия, соответствующими переменным Оствальда содержанию черного и содержанию белого. Дизайнер будет использовать какие угодно свойства, которые (по его пред- [c.440]

Принцип IV. Цветовой гармонии можно достичь только таким сочетанием цветов, система отбора которых недвусмысленно очевидна. Этот принцип является естественным результатом первого принципа, который утверждает, что система отбора будет признана и эмоционально оценена. На один вид неопределенности уже ссылались в связи с относительной плош адью, занимаемой цветом. Часто в качестве гармоничных к любому другому цвету предлагают серый, черный и белый, однако это несправедливо для цветовых композиций, в которых небольшие участки нейтрального цвета представлены на фоне ярких цветов, как, например, при печати черной краски на желтой или оранжевой бумаге. Если краска продолжает выглядеть черной, то цветовая гармония должна хорошо выдерживаться (выбор цветов из одной системы постоянного цветового тона). Однако спустя несколько секунд после начала осмотра цветовой композиции из-за хроматической адаптации окрашенные участки воспринимаются голубоватыми, и композиция теперь основывается на дополнительных цветовых тонах. Эта неопределенность не позволяет, чтобы с эстетической точки зрения это сочетание выглядело удачным. Американское оптическое обш ество в течение ряда лет отдает дань этому принципу цветовой гармонии, используя на желтой обложке своего журнала коричневую краску вместо черной. Вследствие хроматической адаптации эта коричневая краска часто воспринимается почти черной, но никогда в ней не ош уш ается голубизны. Цветовое сочетание имеет один цветовой тон и производит приятное впечатление. [c.441]

Совершенно очевидно, что систематический анализ такого весьма субъективного явления, как цветовая гармония, является в высшей степени трудной задачей. [c.442]

В третьем издании Руководства по цветовой гармонии (1948 г.) образцы выполнены в форме шестиугольнид ов со стороной 2,2 см. Были изготовлены карты для 6 дополнительных значений доминирующей длины волны со значениями цветового тона по Оствальду 1 /2, 6V2, 772, 1272, 137з и 24 /2 для обеспечения лучшего цветового охвата в цветовой области, важной с точки зрения торговли. По этой же причине для 12 карт были изготовлены дополнительные теневые ряды по 7 ступеней каждый со значениями цветового тона по Оствальду 1, 2, 3, 5, 7, 10, 13, 15, 19, 22, 24, 247з, а для 4 карт дополнительные ряды с равным содержанием черного цвета (чуть более темные, чем светлые серии) со значениями цветового тона по Оствальду 24 /2, 1, 1 /г, 2. Поэтому общее число цветов в третьем издании достигло 943. [c.287]

Цветовая гармония является предметом симпатий и антипатий эмоциональное впечатление от сочетания цветов может быть неодинаковым не только у разных людей, но и у одного и того же человека. Мы устаем от привычных цветовых сочетаний и часто рады люэы.м изменениям. С другой стороны, иногда мы учимся оценивать цветовое сочетание (неоднократно наблюдая его), которое первоначально оставляло нас равнодушными. [c.436]

Цветовая гармония зависит от абсолютного углового размера участков, покрытых цветом, а также от композиции и самих цветов. Прекрасно выполненная миниатюра, увеличенная в 10 раз, обычно выглядит грубо и производит неприятное впечатление. Отдельные цвета кажутся очень насыщенными и значительно отличаются друг от друга. То, что в миниатюре вызывает впечатление приглушенности и даже утонченности, при увеличении воспринимается как карикатурно подчеркнутое. Это мы можем объяснить только очень большим участком яркого цвета. Вспомним наше объяснение цветовой слепоты, обусловленной недостаточным размером цветовых пятен. Увеличение миниатюры обычно приводит к обратному результату, вызывая чрезмерно сильное цветовое ощущзние, обусловленное большим полем зрения. Этим частично объясняется тот факт, что при рассмотрении большой картины отходят подальше, чтобы лучше ее разглядеть. [c.436]

Цветовая гармония зависит от относительных размеров участков, покрытых цветом, а также и от самих цветов. Небольшой серовато-красный образец (по Манселлу R 3/2), помещенный на ярко-красный фон (по Манселлу R 4/14), вызывает неприятное впечатление. С первого взгляда он смотрится, как сероватокрасный или серый, но через несколько секунд из-за контраста он будет восприниматься серым или серовато-сине-зеленым, в зависимости от того, какая часть цветовой композиции рассматривается последней. Ивенс предположил [148], что нестабильность цветового восприятия в большинстве случаев является причиной д исгармонии цветовых сочетаний, и это может служить точным [c.436]

Цветовая гармония зависит от формы элементов изображе-ния в такой же степени, как и от самих цветов. Эта форма может влиять на путь точки фиксации при оценке цветового сочетания, различные элементы которого рассматриваются в неблагоприятной последовательности. [c.437]

Принцип I. Цветовая гармония возникает в результате сопоставления цветов, отобранных в соответствии с принятой ранее упорядоченной системой отбора, которая может быть признана и эмоционально оценена [516]. Такая точка зрения на цветовую гармонию приводит нас к необходимости мыслить понятиями равноконтрастного цветового пространства — трехмерной последовательности точек, по одной для каждой характеристики цветового восприятия (рис. 2.57). В таком пространстве одинаково контрастирующие нары цветов представлены парами равноудаленных точек. С этой позиции любые три цвета, выбранные исходя из любсй правильной траектории в цветовом пространстве (прямая линия, эллипс или окружность) или криволинейной линии, могут быть отобраны в соответствии с принятой упорядоченной системой отбора и могут быть гармоничными [444—446]. Отметим, однако, что [c.437]

Этот принцип объясняет преимущество плоскостей постоянного цветового тона с точки зрения цветовой гармонии тем, что общим признаком двух или более цветов, который оценивается змоционально, является наличие у них одного и того же цветового тона. Это лежит в основе общего положения, что серый цвет гармонирует с любым цветом. Аналогично этим объясняется преимущество окружностей, центрированных по нейтральной оси, для построения цветовой гармонии. Выбранные среди них два или более цвета имеют общий признак, заключающийся в наличии одной и той же насыщенности. Эта насыщенность должна быть высокой в комнатах для игр и низкой — в рабочих помещениях. [c.440]

Четвертый заслуживаюш ий внимания принцип цветовой гармонии относится к исключению неопределенности из-за непостоянства. [c.441]

Однако современные психологические методы шкалирования совместно со статистическими методами являются многообещающими средствами дальнейшего исследования цветовой гармонии. В связи с этим особый интерес представляют исследования Мори н сотр. [453] и Наятани и сотр. 1473, 474, 480]. [c.442]

Цветовое оформление любого интерьера, т. е. цветовая гармония — это единство противопоставленных различных цветов, соразмеренных на основании эстетического чувства человека. Какие же противопоставления могут быть использованы при цветовом оформлении интерьера По цветовому тону, по светлоте, по насыщенности, по фактуре (глянцевое, матовое, полумато-вое), по площади цветового нятна (части поверхности изделия, помещения) и наконец, но психологическим характеристикам цвета. Пожалуй, главным фактором психологического воздействия является цвет. [c.153]

Справочник химика 21

Химия и химическая технология