Скульптуры

К какому виду технологии (химической или механической) относится изготовление скульптур из гипса, формование изделий из полистирола, формование и вытягивание нитей нитрона [c.101]

Да что там растения Осады ядовитого смога не выдерживают статуи и стены домов. В Париже, Лондоне, Риме, Афинах все чаще раздаются тревожные голоса специалистов, утверждающие, что ценнейшие памятники архитектуры, установленные на улицах и площадях скульптуры гибнут прямо на глазах. Доходит до того, что наиболее ценные из них приходится снимать, заменяя пластиковыми копиями. Остальные покрывают специальными составами в надежде, что оболочка защитит памятники от дальнейшего разрушения. [c.150]

Объектами покрытий в гальванопластике являются металлические и неметаллические предметы, так называемые формы. Формой могут служить как копии с оригинала, так и сам оригинал изделия например, скульптура, гравюра, модель и т. д. По степени использования формы делят на постоянные и разрушаемые. Постоянные формы применяют для изделий, допускающих разъем, разрушаемые — для точных изделий сложной конфигурации. [c.442]

Гальванопластика. Электрохимическим способом можно получить точные копии металлических изделий сложной формы, например фор-камер, рефлекторов, матриц для прессования изделий, бесшовных труб, печатных схем, медалей, барельефов, скульптур и т. п. Электрохимический метод получения металлических копий изделий, открытый русским ученым Б. Якоби (1838), получил название гальванопластики. Предварительно готовят неметаллическую форму, являющуюся отпечатком оригинала. Неметаллическую форму покрывают тонким токопроводящим слоем (графитом или химически осажденной медью, никелем). Затем на форму электрохимически наносят слой меди, никеля или другого металла требуемой толщины (иногда несколько миллиметров). Заключительной операцией является отделение неметаллической формы от полученной металлической копии. При помощи одной формы можно получить большое количество копий. Гальванопластика широко применяется в радиотехнике, приборостроении, звукозаписи и других областях техники. [c.376]

Эта реакция обратима, используется на практике при строительных работах, а также для изготовления слепков в зубоврачебной технике, при лечении переломов костей, для копирования барельефов, скульптур и т. п. [c.42]

В 1840 г. в Петербурге под руководством Якоби было организовано первое крупное предприятие гальванопластического воспроизведения скульптуры на котором работало более 2500 рабочих. Здесь были изготовлены гальванопластическим методом скульптуры для Исаакиевского собора, Эрмитажа, садов и парков Петербурга и его пригородов. Большого театра в Москве [22]. [c.213]

Зеркальная симметрия человеческого тела подчеркивается статическим характером многих египетских скульптур (рис, 2-1), Однако изображение фигур в движении не уменьшает впечатления, производимого симметричностью человеческого тела (рис, 2-2). [c.18]

Наличие плоскости симметрии в человеческом лице иногда специально выделяется художниками. Некоторые примеры этого можно видеть на рис. 2-9. Разумеется, иногда имеются небольшие, а иногда даже существенные различия между левой и правой половинами человеческого лица, как это показано, например, на рис. 2-10. Однако лица часто идеализируют, создавая абсолютное подобие левой и правой сторон, как это показано на примере скульптуры с Карлова моста в Праге (рис. 2-11). [c.20]

Скульптура с Карлова моста в Праге Фото авторов. [c.25]

Еще один очень распространенный электрохимический процесс - гальванопластика, т. е. осаждение толстого, массивного слоя металла на поверхности какого-либо предмета, форму которого хотят воспроизвести, скопировать. Гальванопластику используют в тех случаях, когда у металлической детали очень сложная форма и обычными способами (литьем или механической обработкой) ее трудно или невозможно изготовить. Так воспроизводят иногда скульптуры по моделям (колесница Аполлона на фронтоне Больщого театра сделана гальванопластикой) так же копируют с записи-эталона металлические формы, в которых прессуют грампластинки, в точности воспроизводя тончайший рельеф бороздок. [c.98]

Приведены свойства веществ, рецептуры составов, применяемых при реставрации памятников архитектуры, произведений живописи, скульптуры, художественных изделий из камня, дерева, металлов, стекла, керамики, тканей, бумаги, кожи и т. п. Рассмотрены химикотехнологические процессы реставрации. [c.2]

Выпускаемые промышленностью полиорганосилазаны (К 15/3, МСН-7, ГКЖ-8М и др.) используют при реставрации фресковой живописи, лессовой штукатурки, мраморной скульптуры, керамических изделий. [c.34]

ТЕМПЕРНАЯ ЖИВОПИСЬ НА ДЕРЕВЕ И ПОЛИХРОМНАЯ ДЕРЕВЯННАЯ СКУЛЬПТУРА [c.62]

Поэтому для борьбы с насекомыми в деревянном основании икон, деревянной резьбе и скульптуре применяют ряд препаратов длительного действия. Так, для борьбы с ж а<ами-точильщиками используют ДЦТ. Для пропитки досок икон применяют 5-7 %-й раствор ДДТ в скипидаре, причем последний также оказьшает токсическое действие на личинки жуков. Широким спектром действия обладает ПДБ. Обработку икон парами ПДБ можно проводить в полиэтиленовых мешках, можно пропитывать древесину 3—5 %-м раствором ПДБ в этилацетате. < [c.66]

СОСТАВЫ ДЛЯ РЕСТАВРАЦИИ СКУЛЬПТУРЫ ИЗ ВОСКА [c.73]

Впервые гидрофобиза ция строительных материалов и сооружений кремнийорганическими гидрофобизаторами была проведена в г. Ленинграде. Процесс гидрофобизации применялся для зашиты стен фасада, ценных скульптур и архитектурных украшений Мраморного дворца и Государстве. , ого русского музея. В 1974 г. такой обработке была подвергнута кирпичная стена на Красной плонхади и пять кремлевских башен в г. Москве. [c.193]

Химическая реакция между СаСОз и кислыми растворами, образующимися при растворении в воде Oj, ответственна за эрозию скульптур из мрамора и известняка (см. рис. 10,7, ч. 1). Если воздух загрязнен примесью SOj, то процесс эрозии ускоряется (об этом рассказано в разд, 10,5, ч, 1), Чтобы замедлить эрозию архитектурных памятников и, следовательно, продлить их жизнь, некоторые из них обрабатывают смесью Ва(ОН)2 и мочевины (NH2)2 O, Эти вещества реагируют друг с другом, образуя на поверхности скульптуры слой ВаСОз [c.350]

ГОРНЫЙ ХРУСТАЛЬ (греч. кг1з-1а11о5 — лед, кристалл) — минерал, бесцветный, прозрачная разновидность кварца, одна из кристаллических модификаций кремнезема 3102. Известны кристаллы Г. X. весом в несколько тонн. При нагревании до 1700° С Г. X. теряет кристаллическую форму, становится мягким и при охлаждении превращается в кварцевое стекло. Чистые однородные кристаллы Г. X. встречаются редко. Практическое значение имеют кристаллы размером не менее 3—5 см. (В СССР лучшие образцы Г. X. найдены на Урале, Украине, Кавказе, Памире, Алдане). Монокристаллы Г. X. выращивают в автоклавах. Прибавляя различные добавки, можно изменять свойства Г. х. например, Ое увеличивает показатель преломления, А1 — уменьшает его, Ре + придает зеленую окраску, Ре + — бурую, Со — синюю. Г. X. издавна применяют для изготовления ваз, чащ, скульптур однородные кристаллы Г. X. являются ценнщм техническим сырьем их используют в радиотехнике для производства излучателей ультразвуковых волн, изготовления призм спектрофотометров, линз, в оптических приборах, в точной механике и т. д. Окрашенные кристаллы Г. X. — драгоценные камни. [c.79]

МРАМОР — кристаллическая горная порода, состоящая из минералов кальцита СаСОд или доломита aMg (СО 3)2. Окраска М. зависит от примесей, цвет и рисунок М. проявляются только после полирования. М. бывает белого, серого, красного, черного н других цветов, но чаще всего пестрым. Добывают М. в карьерах монолитными блоками, применяют в архитектуре и строительном деле, электро- и сантехнике, для изготовления скульптур. Месторождения М. известны в СССР, Италии, Греции, Франции, Норвегии, США и других странах. Для имитации природного М. изготовляют искусственный из гипсовых и известковых вяжущих материалов.. . МУЛЛИТ — редкий минерал, силикат алюминия 3AI2O3 2Si02,T. пл, 1810 С. М. найден на о. Мулл (Шотландия). Из плавленого М. изготовляют огнеупорные материалы, тигли, плнты, кирпич. [c.166]

Форма — это специально изготовленный образец при оригинал, предмет, с которого снимается копия, например скульптура, модель, гравюра и т. д. Копия — образец, полученный электроформованием, воспроизводящий поверхность и рельеф формы и отделенный от нее. [c.339]

Движение, отраженное в скульптуре, не уменьшает восприятия симметрии человеческого тела. Фото авторов в Сан-Суси, Потсдам. [c.19]

Б. используют для изготовления шестерен, направляющих втулок, подшипников скольжения, арматуры для работы в пресной и морской воде и атмоа ре водяного пара, судовых гребных винтов, пружин, манометрич. трубок, электродов сварочных аппаратов, дымовых труб и труб для сточных вод, монет, скульптур, колоколов и др. Особенно широко применяют алюминиевые Б., к-рые менее дороги, чем оловянные. См. также Меди сплавы. [c.321]

Материальная сторона жизни, считал А. Эйнштейн, не может полностью удовлетворить человека, как мыслящего и чувствующего существа, и побудить его к научному творчеству. Вот что писал он по этому поводу в автобиографии "Там, во вне, был этот большой мир, существующий независимо от нас, людей, и стоящий перед нами как огромная вечная загадка, доступная, однако, по крайней мере отчасти, нашему восприятию и нашему разуму. Изучение этого мира манило как освобождение, и я скоро убедился, что многие из тех, кого научился ценить и уважать, нашли свою внутреннюю свободу и уверенность, отдавшись целиком этому занятию. Мысленный охват, в рамках доступных нам возможностей, этого внеличного мира представлялся мне наполовину сознательно, наполовину бессознательно, как высшая цель" [6. С. 28]. Возникновение научного мышления в той же мере можно объяснить материальными утилитарными причинами, в какой такое объяснение оказалось бы справедливым в отношении наскальных рисунков и скульптур древних художников и ваятелей, поэзии Гомера, религий язычества, буддизма и иудаизма, диалектики Гераклита, этики Сократа и Диогена, философии Демокрита и Платона, математики Пифагора и Архимеда, логики Аристотеля. А. Эйнштейн на вопрос о назначении научного творчества высказал следующее соображение "Наука, как нечто существующее и завершенное, является чем-то наиболее объективным из известного человеку. Но в своей деятельности как цель, к которой мы стремимся, наука так же субъективна и психологически обусловлена, как и огюбая другая область человеческих устремлений, причем настолько субъективна, что на вопрос "какова цель и назначение науки " в различные времена и от разных людей мы получаем совершенно различные ответы" [15. С. 56]. [c.17]

С каменной скульптуры при обработке растворителями удаляют поверхностные загрязнения, различные наслоения и пятна (табл. 5). Прт послойном снятии загрязнений с каменной скульптуры применяют пленкообразуюшяе растворы полимеров в органических растворителях, преимущественно в этиловом спирте. Происходит размягчение загрязнений и сорбция их образующейся пленкой, которая легко снимается с экспонатов. Растворы в качестве антиадгезива и пластификатора полимеров содержат глицерин, этиленгликоль, полиэтиленоксиды. [c.38]

Для укрепления полихромного или позолоченного левкаса на деревянной резьбе и скульптуре кроме животных клеев можно применять тонкие дисперсии акриловых или виниловых полимеров, в частности ВА-2ЭГА и СВЭД, а также эмульсию яичного желтка в воде. Желток размягчает красочный слой и восстанавливает его эластичность, что позволяет расправить его. Содержащиеся в желтке водорастворимые белки подклеивают участки красочного слоя, а высыхающее яичное масло уплотняет и упрочняет эти участки. [c.68]

Хорошие результаты достигаются при пропитке основания икон и деревянной скульптуры смесями двух и более полимеров. Получила применение смесь полибутилметакрилата с полиметилфенилсилоксано-вым лаком К0921 и полиметилсилазаном МСН-7 (70 20 10). Высокая адгезия к древесине дает хороший укрепляющий эффект, а наличие кремнийорганического компонента сообщает пропитанной древесине высокую влагозащиту, что снижает вероятность повторного поражения древесины биоразрушителями. [c.70]

Смотреть страницы где упоминается термин Скульптуры: [c.12] [c.32] [c.37] [c.38] [c.41] [c.53] [c.214] [c.234] [c.316] [c.6] [c.19] [c.32] [c.33] [c.263] [c.409] [c.410] [c.134] [c.6] [c.19] [c.23] [c.62] [c.70] [c.72] [c.72]

Справочник химика 21

Химия и химическая технология