Равноконтрастные шкалы светлоты

РАВНОКОНТРАСТНЫЕ ШКАЛЫ СВЕТЛОТЫ [c.320]

Если наблюдателю предложить белый, черный и группу серых образцов цветов и попросить его выбрать из них такой, который в равной степени отличается и от белого, и от черного, он столкнется с небольшой трудностью, поскольку оценка относительной величины двух больших цветовых различий в конечном счете основана только на субъективном впечатлении. Это является частным случаем определения цветовых различий, который Нью-холл назвал методом отношений цветовых различий в данном случае отношение составляет 1 1 [484]. Однако нужный серый цвет можно определить, исходя из усредненной оценки нескольких наблюдателей, причем желаемая точность зависит только от количества наблюдателей и числа сделанных ими оценок. Затем цветовой интервал между черным и средне-серым можно поделить пополам, аналогично можно поступить с интервалом между белым и средне-серым цветами. Таким образом, диапазон от черного до белого образует равноконтрастную шкалу светлоты, состоящую из пяти равноудаленных по субъективному ощущению цветов. Это был один из методов, используемых для определения шкалы серых цветов по Манселлу [468]. [c.320]

Другой метод создания равноконтрастной шкалы светлоты (начиная с черного цвета) состоит в выборе чуть более светлого [c.320]

Эти же два метода могут использоваться для установления равноконтрастной шкалы светлоты в интервале от любого светлого до любого темного цветов, при условии наличия образцов промежуточных цветов, незначительно отличающихся друг от друга. Результаты таких экспериментов можно сопоставить с помощью графика, откладывая по оси ординат число ступеней светлоты V от черного до данного серого цвета, а по оси абсцисс значение его коэффициента яркости У. Кроме того, результаты можно представить в виде формулы, описывающей зависимость V от У. [c.321]

Отметим, что и, и являются координатами равноконтрастного цветового графика МК0 1960 г., рассмотренного ранее (рис. 2.76), а ТУ представляет показатель светлоты, рассмотренный выше в связи с равноконтрастными шкалами светлоты. [c.365]

Термины Манселла. Термины Манселла возникли на основе оценок сходства и степени различия между цветами. Описание строения цветовой системы Манселла послужило введением к рассмотрению равноконтрастных шкал светлоты и цветности и обозначения Манселла были даны в связи с его атласом. Цветовые термины Манселла тесно связаны со свойствами самого цветового восприятия [469]. [c.425]

Ощущение цветности цветового восприятия определяется одновременно цветовым тоном и насыщенностью при постоянной светлоте. В психологическом цветовом теле изменения в одном ощущении цветности представлены горизонтальными плоскостями постоянной яркости. Таким образом, равноконтрастная шкала цветности представляет собой дву.мерную последовательность цветов равной светлоты, каждый из которых воспринимается одинаково отличающимся от своих ближайших соседей. Если в наличии имеется большое количество цветных образцов одинаковой свет- тоты, то можно отобрать образцы, следующие этому критерию на основе метода, представленного на рис. 2.67 этапами от а до ж. Хорошим приближением к такой равноконтрастной шкале является метод отбора образцов цветового тела в соответствии с правильной ромбоэдрической решеткой. Такой набор вскоре будет выпущен Американским оптическим обществом. [c.331]

Создать такую двумерную последовательность равноконтрастно распределенных цветов одной и той же светлоты можно по-другому, используя шкалы цветового тона и насыщенности по Манселлу. Как было показано ранее на рис. 2.59, они образуют полярную систему координат для каждой плоскости постоянной светлоты по Манселлу. Постоянная светлота по Манселлу не соответствует постоянной светлоте, однако если мы примем, что эти два термина приблизительно одинаковы, то можно продолжить [c.331]

Если цветовой допуск должен устанавливаться на основе приемлемости цветовых отклонений от стандарта, то весьма удобно использовать систему координат с почти равноконтрастными цветовыми шкалами. Появление заметных отклонений может явиться началом анализа приемлемости цветовых отклонений. При описании цветовых допусков на текстильные изделия обычно выясняется, что крайне необходимо близкое соответствие по цветовому тону, в то время как для отклонений в светлоте и насыщенности можно принять большие допуски. Отклонения в цветовом тоне часто приводят к мнению, что использовался не тот краситель. Значительное различие в светлоте, даже если оно хорошо заметно, обычно не вызывает возражений у основного потребителя, так как оно выглядит подобно различиям, обычно вызываемым неравномерным освещением. Различие в насыщенности, даже хорошо заметное, не так бросается в глаза, как различив в цветовом тоне, так как оно только указывает, что было использовано слишком много или слишком мало красителя. Это не так плохо по сравнению с использованием не того красителя при этом не создается впечатления, что была допущена грубая ошибка. Кроме того, два цвета одинакового цветового тона, имеющие воспринимаемые различия по [c.390]

Однако следует указать, что как выпуклость в центре, так и волнистость по краям зтой поверхности связаны со свойствами глаза, хорошо известными по другим данным. При обсуждении равноконтрастных шкал светлоты мы уже встречались с эффектом волны. Этот же зффект наблюдается в экспериментах по уравниванию или различению цветов [585, 650]. Наиболее благоприятное условие для обнаружения различий по цветности достигается тогда, когда у поля окружения почти такая же цветность, как и у двух сравниваемых стимулов. Адаптация наблюдателя в эксперименте Мак Адама определяется в основном полем окружения, представляющим дневной свет. В связи с зтим линии постоянных различий в цветности на рис. 2.82 должны быть меньше вблизи центра (х = у = 0,3), чем на периферии. Этим объясняется наличие выпуклости (положительной кривизны) в центре двумерной поверхности. Что касается отклонений в цветности, значительно отли- [c.347]

Как было показано ранее при обсуждении равноконтрастных шкал светлоты, функция кубического корня довольно хорошо аппроксимирует полином пятой степени, определяющий ренотацию светлоты по Манселлу. Таким образом, можно надеяться, что цветовые различия, определенные с помощью одного из вариантов уравнения (2.67), использующего функцию кубического корня, будут очень близки цветовым различиям, полученным с помощью первоначального уравнения (2.67). [c.360]

При расчете приблизительной величины воспринимаемых цветовых различий по другим формулам, в которых не используются цилиндрические координаты, имеется возможность обойти эту трудность. Формула Джадда основана на его треугольном равноконтрастном цветовом графике (табл. 2.18), объединенном со шкалой светлоты, в которой коэффициенты яркости распределены по закону квадратного корня (2.48). [c.357]

Ранее комбинированные шкалы светлоты и цветности, использующие функции кубических корней, были предложены Глассером с сотр. [180], Фукуда с Фужи [168]. Относительная простота этих функций и определенный успех в предсказании равноконтрастных цветовых шкал способствовали их популярности. Несколько измененный вариант формулы цветовых различий, первоначально предложенной Глассером [180], одно время обсуждался в Комитете по колориметрии МКО [727]. Хотя эту формулу теперь можно заменить уравнением (2.68), приведенным выше, ее уместно привести здесь для читателей, желающих продолжить изучение этой проб- [c.361]

На каждой карте постоянного цветового тона образцы расположены по рядам и столбцам. Имелось в виду, что при обычных условиях наблюдения (освеш ение дневным светом, фон от среднесерого до белого) образцы одного ряда будут восприниматься как имеющие равную светлоту, а одного столбца — как имеющие равную насыщенность. Цвета на каждой карте постепенно изменяются от очень светлого (наверху) до очень темного (внизу), при этом различия между ними воспринимаются одинаковыми. Они меняются от ахроматических цветов, черного, серого или белого (на внутренней кромке карты) до хроматических цветов (на внешней кромке) ступенями, которые, как полагают, также воспринимаются равными. Каждый образец обозначен тремя символами — первый указывает цветовой тон по Манселлу, второй — светлоту по Манселлу, а третий — насыщенность по Манселлу 2,5 YR 5/10 обозначает величину насыщенности в /10 ступеней от серого той же светлоты (7V5/). Обозначение в системе Манселла основано на практически равноконтрастных цветовых шкалах, что является весьма полезным при постановке и решении многих проблем в колориметрии. [c.295]

Большинство из имеющих практическую ценность цветовых различий включают в себя комбинацию различий по цветности и по светлоте. Таким образом, если цвету ткани гарантируется прочность при освещении солнечным светом в течение определенного времени, зто означает, что ее цвет не изменится настолько, чтобы вызвать недовольство покупателя. Обычно при обесцвечивании ткань становится светлее и серее (так называемое однотоновое обесцвечивание). Для того чтобы оценить значения комбинированных цветовых различий, необходима трехмерная цветовая шкала. Под этим подразумевается набор образцов цвета, образующих такую трехмерную последовательность, в которой различия каждого цвета с его ближайшими соседями воспринимались бы одинаковыми. Мы знаем, как, удовлетворяя аналогичному требованию, расположить точки в пространстве. Такое расположение в виде правильной ромбоэдрической решетки показано на рис. 2.67. Но у нас еще нет набора образцов цвета, воспроизводящих равноконтрастную трехмерную цветовую шкалу. И действительно, мы, уже рассматривали влияние различных факторов, таких, как [c.353]

Справочник химика 21

Химия и химическая технология