Основные цвета цветного телевидения

Основные стимулы в цветном телевидении могут быть получены различными методами. Можно перед черно-белым кинескопом установить вращающийся диск с красным, зеленым и синим фильтрами. Цветное изображение обеспечивается при синхронизации в приемнике красного, зеленого и синего сигналов с прохождением соответствующих цветных фильтров перед экраном. При другом методе, который более распространен в современных цветных телевизионных приемниках, на экран кинескопа наносится мозаика из точек или полос люминофора, размеры которых настолько малы, что наблюдатель их не различает. Подбираются три люминофора с узкими кривыми спектральной плотности излучения один с максимумом излучения в синей части спектра, второй — в зеленой и третий — в красной части. Хотя некоторые люминофоры дают возможность получить достаточно узкополосные монохроматические красное, зеленое и синее излучения, яркость свечения таких люминофоров неизбежно будет довольно низкой. Чтобы получить красный или синий монохроматические цвета с высокой яркостью, люминофоры должны излучать потоки слишком большой мощности. Это требование по экономическим соображениям невыполнимо, поэтому на практике выбор люминофоров (и тем самым основных цветов) представляет собой компромисс между стремлением обеспечить максимально возможный цветовой охват и желанием получить достаточно яркое изображение. С этой точки зрения вместо почти монохроматического красного основного цвета используют оранжево-красный вместо почти монохроматического фиолетового или синего — менее насыщенный синий вместо почти монохроматического зеленого — до некоторой степени разбавленный желтовато-зеленый цвет. [c.272]

Трихроматическая система зрительных пигментов в принципе сходна с трихроматической системой, использующейся в цветном телевидении или в цветной фотографии. Свет трех разных длин волн (соответствующий трем основным цветам) можно смешать в бесчисленном числе комбинаций цвета и интенсивности и получить любой необходимый цвет или его оттенок любой интенсивности. Сходным образом, если диапазон поглощения трех зрительных пигментов охватывает практически весь видимый участок спектра и максимумы поглощения этих пигментов четко разграничены, свет любого цвета (или с любым распределением длин волн) можно разделить на три первичных компонента, которые будут детектироваться этими тремя пигментами. [c.408]

С отрицательными значениями цветовых координат неизбежно приходится сталкиваться в цветной фотографии и полиграфии, а также в цветном телевидении. Любой цвет, входящий в цветовой охват конкретных основных цветов системы (например, красного, зеленого и синего), может быть определен как сумма (смесь) положительных количеств основных цветов. Цветовой охват ограничен в пространственной интерпретации тремя плоскостями (Е = О, С = О и 5 = 0), которые пересекаются с единичной плоскостью по прямым, образующим три стороны треугольника, показанного на рис. 1.15. Любой цвет 8 Е, С, В) входит в этот охват, если точка его цветности 5 (г, g, Ь) расположена внутри цветового треугольника на единичной плоскости. Одна или две координаты цвета (и, следовательно, одна или две координаты цветности) становятся отрицательными, как только цвет 8 выходит за пределы цветового охвата системы. На рис. 1.17 изображены цвет 81, заключенный внутри цветового охвата системы, и цвет 82, находящийся вне его. Для определения цветов, выходящих за пределы цветового охвата системы, необходимо использовать отрицательные значения цветовых координат. Например, в случае показанного на рис. 1.17 цвета 82 значение координаты О отрицательно. [c.74]

В цветной фотографии эти 100 ООО триад координат цвета могут быть определены путем измерения коэффициента пропускания каждого элемента на цветоделенных негативах или их эквивалентах с помощью микроденситометра. В цветном телевидении это сделать еще легче, так как координаты цвета определяются сигналами передающей камеры, которые при строчно-кадровой развертке изображения управляют яркостью светящихся элементов на экране кинескопа, составляющих цветоделенные изображения в телевизионном приемнике. Яркость каждого элемента в цветоделенном изображении соответствует одной из координат цвета этого элемента в системе рабочих основных (красного, зеленого, синего) цветов кинескопа. [c.269]

Теперь относительно того, почему в цветном телевидении всегда в качестве основных выбираются красный, зеленый и синий цвета. Это легко проиллюстрировать с помощью цветового графика х, у МКО 1931 г., показанного, нанример, на рис. 2.13. Очевидно, что из-за кривизны линии спектральных цветностей не существует таких трех стимулов, смешением которых можно было бы получить любую цветность. Также ясно, что максимальный цветовой охват [c.271]

Эти цветности являются вершинами треугольника, определяющего цветовой охват системы. Легко видеть, что при таком компромиссном охвате нет надежды на точную передачу насыщенных голубых и насыщенных пурпурных цветов любого оригинала. Можно сказать, что в цветном телевидении красный, зеленый и синий цвета принимаются в качестве основных потому, что они пред- [c.272]

Разработке катодолюминофоров с синим излучением на основе р. з. э. уделялось и уделяется до сих пор относительно небольшое внимание, в основном из-за того, что имеющийся стандартный синий люминофор для цветного телевидения— ZnS-Ag — является одним из лучших катодолюминофоров. Его энергетическая эффективность близка, согласно теоретическим оценкам [2], к предельной величине, а координаты цветности — к требуемым значениям [52, 64]. Из катодолюминофоров с синим цветом свечения был исследован YV04 Tm [52]. Световой эквивалент его излучения при катодном возбуждении приблизительно вдвое выше, чем у ZnS -Ag. Но, наряду с существенно более низкой энергетической эффективностью катодолюминесценции, координаты цветности YV04-Tm хуже, чем у ZnS-Ag. [c.121]

Матрица преобразования, определяемая системой уравнений (1.12), называется обратной по отношению к исходной матрице системы (1.11). Вид уравнений (1.12) более сложен, так как в них должно учитываться то обстоятельство, что вторая система цветовых координат может иметь три новых основных цвета, каждый из которых является трехкомпонентной смесью первого набора основных цветов. Уравнения (1.12) полезны как отправной пункт для проектирования цветовоспроизводящих элементов устройств, в которых должны вырабатываться три отдельных изображения каких-либо объектов с тем, чтобы последующее сложение трех изображений давало цветную репродукцию этих объектов. Именно на этом принципе основаны некоторые системы цветной фотографии и цветного телевидения. Но о них мы будем говорить позднее. [c.77]

Сомнительно, чтобы использование шестикамерных систем в цветном телевидении имело смысл. Господствующей практикой является сейчас применение камер лишь с положительными вет-вядш кривых спектральной чувствительности. Основной результат пренебрежения отрицательными ветвями заключается в передаче цветов, расположенных вблизи границ цветового охвата, менее насыщенными, чем в оригинале. Другой метод повышения качества цветовоспроизведения, не требующий использования шести камер, заключается в применении электронных устройств и носит название матрицирования [691]. Сигналы, поступающие от камеры, проходят через электронное вычислительное устройство, так называемое матричное устройство, в котором они смешиваются в определенных пропорциях таким образом, чтобы матрицированные сигналы были идентичны сигналам от камеры с идеальными кривыми спектральной чувствительности, показанными на рис. 2.53. Однако матрицирование можно применить только в том случае, если сигналы камеры генерируются линейными устройствами, т. е. устройствами, сигналы которых прямо пропорциональны падающему лучистому потоку. Большинство камер обладает нелинейными характеристиками, и матрицирование приводит лишь к частичноД1у успеху. [c.279]

Справочник химика 21

Химия и химическая технология