Цветная репродукция

Следует отметить, что надлежащая цветопередача возможна только при сенсибилизации галогенидов серебра, которая была открыта значительно позднее, и удача Максвелла объясняется чистой случайностью [4]. Тем не менее этот опыт явился первой практической демонстрацией возможности получения цветных фотографий, принципы которой легли в основу разработанных позднее систем. Цветоделение окрашенного объекта может быть достигнуто разными способами. Наибольший практический интерес представлял метод, основанный на использовании регулярной мозаики или растра, состоящего из очень маленьких синих, зеленых и красных фильтров, покрывающих поверхность подложки. На эти фильтры наносилась панхроматическая эмульсия. Экспозиция через подложку и фильтры приводила к разложению светового потока, отраженного от объекта, в соответствии с распределением в нем синей, зеленой и красной составляющих. После первого проявления получали негативное изображение на основе серебра, которое затем отбеливалось, давая прозрачные или почти Прозрачные участки в зависимости от степени экспозиции трех первичных цветов. Помимо этого в эмульсии сохранялись галогениды серебра, распределение которых удовлетворяло условиям получения позитивного изображения. Повторная экспозиция материала и еще одно проявление приводило к позитивному изображению на основе черного непрозрачного серебра. Полученный позитив модулировал количество света, проходящего через фильтр-решетку и воздействующего на глаз. Благодаря мелкозернистости мозаики происходило эффективное смешение цветов с образованием цветной репродукции, точно воспроизводящей оригинал. [c.321]

Цветные репродукции картин Дега можно найти в специальных изданиях, а) Оригинал находится в Лувре, Музей импрессионизма, Париж, б) Оригинал находится в Эрмитаже, Ленинград. [c.177]

Самым распространенным способом репродукции хроматограмм является их фотографирование с помощью фотоаппарата. Безусловные преимущества этого метода заключаются в точности изображения, большой производительности и возможности получения цветной репродукции. Фотографирование хроматограмм относится [c.82]

Цветные изображения доставляют нам много удовольствия и значительно обогащают нашу повседневную жизнь. Цветные репродукции знаменитых шедевров живописи напоминают нам о сокровищах художественных галерей, в которых нам уже довелось побывать, и возбуждают желание побывать в новых. Цветные фотографии семейных событий или эпизодов путешествий во время отпуска служат живым напоминанием о приятных мгновениях нашей жизни. Цветные иллюстрации придают дополнительную привлекательность журналам, а растущее вопреки высокой стоимости цветных изображений применение цвета в рекламе дает превосходное доказательство влияния последнего на эту важную область торговли. Цветное кино уже в течение многих лет обогащает круг наших развлечений, а цветное телевидение делает нас участниками отдаленных событий, происходящих как в студиях, так и вне их. [c.268]

Было бы, естественно, совершенно бесполезно записывать все эти 100 ООО триад координат цвета фото- или телеизображения в цифровой форме. Эти координаты используются непосредственно для получения соответствующего цвета каждого элемента репродукции. В цветном телевизоре каждый элемент изображения формируется группой из трех элементов — красного зеленого и синего цвета их яркость регулируется независимо друг от друга. В большинстве других типов цветной репродукции правильный цвет каждого элемента изображения получается при подборе субтрактивной комбинации красителей, так же как это делается в суб- [c.269]

Получение цветного оттиска основано на тех же принципах что и цветная фотография на трех основных цветах. Но если в многослойной фотобумаге проявляются одновременно три разных цветных изображения, которые все вместе создают цветные оттенки оригинала, то в полиграфии приходится для одной цветной репродукции изготовлять три клише и печатать ими на одном и том же листе бумаги последовательно тремя различными красками. Для этого нужно сделать три растровых фотографии объекта одну с синим светофильтром, поглощающим все желтые лучи, вторую — с зеленым светофильтром, поглощающим все пурпурные лучи, третью — с красным светофильтром, поглощающим все голубые лучи. [c.113]

Поскольку была высказана мысль о тождественности процесса цветной репродукции трехцветной колориметрии, повторенной 100 ООО раз на каждом изображении, становится очевидным, что базовая теория колориметрически точного цветовоспроизведения является обычной теорией трехцветной колориметрии, основы которой были изложены в предшествующих разделах. Эта базовая теория является одним из средств, которые служат решению проблемы цветной репродукции, независимо от того, используются ли при этом полиграфические краски, или красочные слои на прозрачной позитивной кино- или фотопленке, или изображение создается бегущим лучом на экране телевизора. [c.270]

В задачи данного обсуждения не входит детальное рассмотрение способов применения базовой теории ко многим, уже разработанным системам цветной репродукции, в частности тем, где окончательный результат достигается субтрактивной комбинацией пигментов или красителей и где должно учитываться изменение красного, зеленого и синего основных цветов при изменении количества определяющих их красителей. По этому вопросу опубликованы квалифицированные руководства, в которых читателю предлагается всестороннее рассмотрение как базовой теории, так [c.270]

Качественный анализ сталей и других сплавов можно проводить визуально при помош,и простого спектроскопа, обычно используемого в сочетании с дугой постоянного тока. Прибором, предназначенным для этой цели, является стилоскоп. К прибору прилагается серия эталонных диаграмм, на каждой из которых имеется цветная репродукция части спектра железа, воспроизведенная точно в соответствии с увеличением, наблюдаемым в стилоскопе. На этих диаграммах также отчетливо обозначены наиболее надежные линии обычных легирующих элементов. Примеры применения стилоскопа можно найти в статье Эми-ри [6]. [c.97]

Спектрограммы чистого основного компонента или эталонного материала можно использовать двумя способами. Согласно первому из них, в одну половину поля зрения окулярной линзы вводится спектрограмма, которая освещается светом лампы накаливания (с непрерывным спектром) с помощью призмы полного внутреннего отражения, помещенной перед соответствующей половиной щели. Если спектрограмма представляет собой позитивное изображение спектра, то спектр сравнения будет иметь вид цветной репродукции рядом с реальным спектром пробы. [c.297]

Несмотря на тонкий, 1,5—2 мк, слой каждой краски, для хорошего смешения цветов необходимо, чтобы наружные слои краски были прозрачны для глубже лежащих слоев. Это одно из важных требований, которое предъявляется к пигментам при изгото Влении красок для цветной репродукции. От других красок, например красок для печатанья афиш или плакатов, требуется обратное качество — высокая кроющая способность, т. е. в тонком слое они должны быть совершенно непрозрачными. Эти качества красок определяются характером взятого пигмента. Для трехкрасочной печати у нас обычно готовят желтую краску из и и г м е н т а желтого светопрочного 23, относящегося, как это видно из формулы, к азосоединениям. Для голубой краски употребляют [c.114]

В начале нашей книги помещена цветная репродукция портрета Менделеева, написанного художником-передвижником Н. А. Ярошенко. Это, как нам известно, единственный портрет (считая и фотографические снимки), где Менделеев зафиксирован в момент творческой деятельности, когда его мысль работает над каким-то научным вопросом. Об этом говорит все поза ученого, стоящего за конторкой. За которой он любил работать, по свидетельству его близких (по-видимому, стоя таким же образом, он открыл периодический закон) выражение лица, полное внутреннего внимания , когда человек прерывает писание и задумывается над каким-то вопросом, сосредоточивая на нем все свои мысли и не замечая, кажется, ничего вокруг себя наконец, окружающая ученого обстановка (химическая посуда, книги, рукописи), которые как будто говорят о том, что их только что, перед тем, как заняться писанием, брал в руки этот человек. [c.277]

Поэтому наряду с чисто справочными материалами в книге достаточно полно, хотя и в популярной форме описываются теоретические основы цветного фотографического процесса. Представления о природе, свойствах и закономерностях восприятия цвета, физических и физиологических основах цветной репродукции (теория воспроизведения цвета) нужны для выполнения таких важных практических операций, как выбор условий съемки и коррекция цвета при печати. Не зная основ сенситометрии и фотографических характеристик фотоматериалов, невозможно технически грамотно выбрать фотоматериалы и условия съемки. Сведения о химизме и кинетике цветного проявления и других операций химико-фотографической обработки необходимы для правильного проведения обработки фотоматериалов, обеспечивающего получение высококачественного цветного Изображения. [c.4]

Задумаемся теперь о том, мыслимо ли развитие культуры и техники без красок вообще, в частности без печатных красок, тех самых, которые вы привыкли видеть ежечасно, ежедневно Совершенно очевидно, что нет Можно ли представить современную жизнь без книг, газет, журналов, географических карт, плакатов, цветной репродукции, открыток и множества других предметов, без которых цивилизация угаснет. Предметы бытовой химии, бумажные, полимерные и металлические емкости, банки, тубы и сотни других предметов, на поверхностях которых указано их содержание, способ употребления и т.д., при отсутствии красок потеряют свою привлекательность и практическую ценность. [c.163]

Матрица преобразования, определяемая системой уравнений (1.12), называется обратной по отношению к исходной матрице системы (1.11). Вид уравнений (1.12) более сложен, так как в них должно учитываться то обстоятельство, что вторая система цветовых координат может иметь три новых основных цвета, каждый из которых является трехкомпонентной смесью первого набора основных цветов. Уравнения (1.12) полезны как отправной пункт для проектирования цветовоспроизводящих элементов устройств, в которых должны вырабатываться три отдельных изображения каких-либо объектов с тем, чтобы последующее сложение трех изображений давало цветную репродукцию этих объектов. Именно на этом принципе основаны некоторые системы цветной фотографии и цветного телевидения. Но о них мы будем говорить позднее. [c.77]

Цветные репродукции получают, так же как и для высокой печати, фотографированием через различные светофильтры и последовательным печатаньем несколькими красками. Краски для глубокой печати должны быть жидкими, чтобы при растре, имеющем 70—80 линий на сантиметр, они хорошо заполняли мельчайшие углубления формы, а в процессе печатанья успевали быстро и полностью переходить на бумагу. Для уменьше1шя вязкости красок их разводят растворителями, например бензолом, поэтому глубокая печать всегда требует подсунпси оттисков. [c.116]

Важным вопросом в цветной репродукции является надежность цветовоспроизведения, т. е. точность воспроизведения исходных цветов. Это не вся проблема получения изображения, которое должно понравиться зрителю. Мы слишком мало знаем о том, что заставляет наш глаз видеть в мозаике цветных точек изображения предметов и людей, чтобы с уверенностью установить, будто идеально точное воспроизведение цветов (кстати сказать, еще не достигнутое) всегда приятно воспринимается. Действительно, многие стоят на позиции, что идеальное цветовоспроизведение обычно обедняет восприятие, и поэтому его следует намеренно избeгatIi, Они утверждают, что умышленное упорядоченное искажение первоначальных цветов делает репродукцию даже более приятной, чем сам оригинал. Здесь уже наука граничит с искусством. Тем не менее даже при попытке улучшить оригинал весьма полезно иметь в качестве исходной точную репродукцию. Нельзя добиться успеха в улучшении оригинала, если надежность цветовоспроизведения настолько мала, что красные цвета, например, в изображении не передаются, или зеленые цвета оригинала на изображении передаются красными. Поэтому в любой системе цветной репродукции должна быть достигнута достаточно точная передача цветов оригинала, даже если конечной целью является художественное воспроизведение оригинального изображения. [c.270]

И технических подробностей ее применения в указанных системах цветной репродукции [262, 738]. Тем не менее представляется уместным остановиться несколько подробнее на применении коло-рилштрии в цветном телевидении, поскольку между ними наблюдается полная аналогия. По крайней мере можно очень легко показать, почему в цветном телевидении требуется для каждого элемента изображения три отдельных независимых сигнала и почему в качестве основных стимулов, модулированных этими сигналами, всегда выбираются красный, зеленый и синий. Наконец, можно выявить главные трудности в достижении точной цветопередачи при смешении красного, зеленого и синего стимулов. [c.271]

Коррозионные стандарты, для оценки коррозивного воздействия нефтепродукта на медную пластинку по окончании испытания. Коррозионные стандарты для этого испытания являются цветными репродукциями типовых испытательных пластинок, представляющих восходящие степени помутнения и коррозии. Репродукции печатают на алюминиевых листах в типографии с помощью четырехцветного процесса. Репродукции заключены для сохранности в пластиковые чехлы. Указания по их использованию даны на обратной стороне каждого стандарта. [c.566]

Три растровых негатива, полученные с разными светофильтрами, оказываются, естественно, различными. По этим негативам изготовляют три клише таким же способом, как и для черно-белых оттисков. Затем с первого клише (синий светофильтр) печатают желтой краской, со второго (зеленый светофильтр) — красной и с третьего (красный светофильтр) —синей. Каждый из этих трех оттисков является полутогтовым. При точном совме-и ении всех изображений получается цветная репродукция (рис. 9—12). Ее покрывают тонким слоем бесцветного лака, и нее готово. [c.114]

В соответствии с трехкомпонентной теорией цветного зрения, каждую точку, деталь объекта можно охарактеризовать мощностью трех зональных (красного, зеленого, синего) световых потоков. Это дает возможность свести задачу получения цветного изображения оригинала (цветной репродукции) к следующему соотношение мощностей красного, зеленого, синего потоков от каждой точки репродукции должно быть таким же, как от соответствующих точек оригинала. Чем ближе это соответствие, тем лучше (с технической точки зрения) репродукция. [c.45]

Справочник химика 21

Химия и химическая технология