Цветовое ощущение

Использование терминов светлота , насыщенность и цветовой тон для описания цветовых ощущений, получаемых при рассматривании объектов, весьма распространено. Многие люди систематизируют свои ощущения цвета в соответствии с этими тремя переменными величинами, даже если они не называют их конкретно так, как сделали мы. Возможны и часто используются другие способы организованного описания цветовых ощущений. Например, сочетания воспринимаемых различий в светлоте и насыщенности встречаются довольно часто и обозначаются общепризнанными терминами. Если цвет одного объекта в нашем восприятии одновременно и светлее, и серее, чем другого, то мы говорим, что у него более блеклый цвет. А качество, противоположное блеклости, называется глубиной цвета. Таким образом, можно сказать [c.51]

Приведем пример [237]. Предположим, что наблюдатель вначале адаптирован к дневному свету (источник С МКО) и предмет, который он наблюдает при свете лампы накаливания (источник А МКО), имеет координаты цвета X, У, 2 и вызывает соответствующее цветовое ощущение. Затем наблюдатель адаптируется к свету лампы накаливания (источник А МКО), и мы задаемся целью предсказать координаты цвета X, У, 2, вызывающие то же самое цветовое ощущение. В соответствии с (2.90) зта проблема разрешима, если мы знаем коэффициенты фон Криса а, Р, у. Чтобы найти эти коэффициенты, нам необходима по крайней мере пара соответствующих цветов (Хо, Уо, 2о и X, У, 2 ). В данном примере такую пару представляют цвета адаптирующих стимулов С и А. Экспериментальные данные показывают, что предметы с неселективным отражением воспринимаются близкими к серым при адаптации наблюдателя к цветному стимулу, даже если адаптирующий стимул значительно отличается от дневного света [238, 346]. Таким образом, мы можем предположить (без риска допустить серьезную ошибку), что цветовое постоянство для предметов с неселективным спектром отражения строго сохраняется. Координаты цвета источников С и А МКО равны [c.404]

Насыщенность. Свойство зрительного ощущения, позволяющее оценить пропорцию чистого хроматического цвета в общем цветовом ощущении. [c.420]

Под цветовым тоном понимают отличие в цветовом ощущении данного цвета от серого цвета той же светлоты. Несмотря на наличие в спектре хроматических цветов нескольких или-множества монохроматических лучей, сложный по составу цвет воспринимается глазом как определенный цветовой стимул — красный, зеленый, синий и т. д., т. е. в отношении цветности-сложные цвета могут быть сопоставлены с монохроматическими цветами. Монохроматические же цвета характеризуются вполне-определенной длиной волны. Следовательно, сложный цвет может быть охарактеризован длиной волны монохроматического-цвета, имеющего такую же цветность, что и сложный. Путем смешения монохроматических цветов с белым цветом и проецирования этой смеси на ахроматический экран можно получить цвета, тождественные (визуально неотличимые) любому произвольному хроматическому цвету. [c.227]

В любой другой среде в данном световом потоке ц и Я уменьшаются, а V и Т остаются неизменными независимо от среды, в которой распространяется свет. Световой поток одной определенной длины волны называется монохроматическим. Действуя на глаз, он вызывает ощущение цвета. Длины волн света в вакууме и вызываемые ими цветовые ощущения приводятся в табл, 5. При таком диапазоне изменения длин волн окраска их, воспринимаемая человеком, не имеет резких границ, их цвета сменяются постепенно при оптимальных условиях глаз человека способен различать до 600 цветовых оттенков. [c.49]

Если говорят, что цветовой тон пламени равняется = =0,620 мкм и чистота цвета пламени 5=40%, то это следует понимать в том смысле, что цветовое ощущение человеческого глаза от восприятия такого пламени будет одинаковым с цветовым ощущением от светового потока, получаемого смещением 40% монохроматического излучения с длиной волны Я = 0,520 мкм с 60% излучения белого источника свата. [c.207]

Решение задачи крашения пластмасс следует начинать с рассмотрения трех основополагающих моментов. Прежде всего возникает вопрос, какое цветовое ощущение должно быть достигнуто Затем —какими средствами его можно реализовать, т. е. какое красящее вещество следует использовать Помимо колористических свойств решающую роль при выборе красящего вещества играют различные показатели стойкости и его стоимость. И, наконец, необходимо продумать технологию процесса крашения. [c.9]

Совмещение отдельных цветов в пропорциональных количествах снова дает белый цвет. Смесь нескольких различных цветов воспринимается как новый цвет. Такое суммирующее смешение цветов на отдельном примере показано на рис. 1.4. Однако большая часть цветовых ощущений исходит от несветящихся тел. В этом случае говорят о цвете предмета. [c.10]

На рис. 1.5 приведены два типичных случая цветовых ощущений от цветных предметов. В первом случае естественный свет (солнечный) падает на цветной образец, рассматриваемый под любым углом. Во втором случае источник света отделен от наблюдателя цветным предметом, который частично пропускает свет. В первом случае говорят о цвете поверхности предмета, который возникает в результате избирательного отражения света, во втором — о прозрачном цвете, вызванном избирательным пропусканием. [c.10]

При рассмотрении цветных образцов в отраженном свете красный цвет тоже выделяется из спектра в результате поглощения остальной его части. При этом наблюдатель не получил бы цветового ощущения, если бы оставшийся непоглощенным монохроматический свет при рассеянии не отклонялся бы от направления падения и обратного ему направления во все стороны, в том числе и в направлении наблюдателя. Цветной предмет в этом случае содержит мелкие частицы, неразличимые простым глазом, которые отражают свет во все стороны. Частицы могут иметь показатель преломления, сильно отличающийся от показателя преломления [c.10]

Для определения цветового ощущения помимо самого цветного образца решающее значение имеют освещение, а также физические и психологические особенности наблюдателя. Для сравнения результатов измерений, полученных в разных условиях, даже при визуальной оценке необходимы определенные методики. [c.13]

Из рис. 1.16 и приведенных формул можно заключить, что равные площади или одинаковые значения цветовых характеристик можно получить в том случае, когда кривая диффузного отражения будет изменяться одинаково при использовании разных красящих веществ. Если пару образцов, одинаковых по цветовому ощущению, но имеющих разные кривые диффузного отражения, освещать совершенно разными источниками ахроматического [c.22]

Рис. 1.22. Возникновение цветового ощущения в результате рассеяния

По DIN 53204 красящая способность (интенсивность) пигмента определяется как способность сообщать другим материалам свой цвет. Чем меньше концентрация цветного пигмента, использующегося для достижения определенного цветового ощущения, т. е. определенной глубины цвета, тем больше его интенсивность. Как правило, интенсивность пигмента всегда определяют в сравнении [c.36]

Для объяснения восприятия цветовых ощущений Гельмгольц предложил так называемую теорию трехцветных цветовых ощущений в настоящее время она является наиболее распространенной для объяснения всех явлений в области цветов. Цветовые ощущения возникают в результате раздражения чувствительных окончаний зрительного нерва, составляющих внутреннюю сетчатую оболочку глаза. Чем бы ни было вызвано раздражение зрительного нерва, оно всегда воспринимается сознанием как зрительное ощущение. [c.40]

Окончания зрительного нерва состоят из элементов двух типов палочек и колбочек. Способностью воспринимать цветовые ощущения обладают только колбочки. По теории Гельмгольца, в кол- бочках имеется по три нервных центра один из них может воспринимать раздражения, соответствующие только красному цвету, другой — зеленому и третий — синему. Ощущения всех других цветов создаются в результате одновременного раздражения двух или трех центров. Характер цветового ощущения определяется силой раздражения каждого из нервных центров. Одновременное и одинаково сильное раздражение всех трех нервных центров создает ощущение ахроматического цвета — белого, если раздражение нервных центров велико, и нейтрального серого, если оно мало. [c.40]

Примером аддитивного смешения может служить быстро вращающийся круг, отдельные секторы которого окрашены в разные цвета. При быстром вращении такого круга цветовые ощущения, воспринимаемые от различных секторов, как бы накладываются одно на другое, в результате чего создается одновременное ощущение нескольких цветов. [c.45]

Окончания зрительного нерва состоят из элементов двух типов палочек и колбочек. Способностью воспринимать цветовые ощущения обладают только колбочки. По этой теории, в колбочках имеются по три нервных центра один из них может воспринимать раздражения, соответствующие только красному цвету, другой — зеленому и третий — синему. Ощущения всех других цветов создаются в результате одновременного раздра- [c.32]

Цвет относится к категории свойств, с помощью которых наш глаз воспринимает качественные различия окружающих вещей. Цветовые ощущения являются первыми из ощущений, благодаря которым человек знакомится с разнообразными предметами в окружающем мире. [c.59]

Глаз воспринимает свет (дополнительный цвет), дополнительный к тому, который поглощается из падающего света. На стр. 55 представлены интервалы длин волн, вызываемые ими цветовые ощущения (спектральный цвет) и дополнительные цвета. [c.56]

Электромагнитное излучение, которое относится к видимой части спектра, при попадании на сетчатку глаза вызывает определенное цветовое ощущение. [c.47]

Рассмотрим теперь, как можно количественно измерить цвет предмета и однозначно его определить. Уже указывалось, что определение цвета может быть проведено однозначно с помощью кривой поглощения или отражения света в видимой части спектра. Этот метод имеет то преимущество, что не зависит от природы источника света, так как он определяет сумму поглощения по всем длинам волн видимого излучения. Однако в связи с практическими проблемами цвета часто применяют методы измерения цвета, основанные на трехцветной теории восприятия цвета. Если в качестве основных цветов выбраны красный, зеленый и синий, то цветовое ощущение определяется, как состоящее из этих трех цветов в определенном соотнощении. Если комбинировать цвета в каком-либо другом соотношении, то получается ощущение, отличающееся своими цветовыми качествами. [c.367]

Установлено, что глаз располагает тремя видами светочувствительных приемников, отличающихся по спектральной чувствительности. Таким образом, цветовое ощущение, сложное по своей природе, возникает в головном мозге в результате суммирования трех сигналов. Это ощущение усложняется одновременной оценкой яркости (светлоты) рассматриваемой поверхности или предмета. [c.77]

В основе современного учения о цвете лежит теория о трехцветных цветовых ощущениях. Она базируется на трех основных законах смешения цветов. Первый закон утверждает, что любой цвет можно рассмотреть как совокупность трех независимых цветов, т. е. таких трех цветов, из которых ни один не может быть получен смешением двух других. Второй закон говорит о непрерывности цветовой гаммы не может существовать цвет, не примыкающий к другим цветам путем непре- [c.48]

До недавнего времени единственным способом оценки цвета были его визуальное сравнение с эталонным образцом и словесное описание. В настоящее время достигнуты значительные успехи в инструментальных способах измерения цвета и его математическом выражении. В основе всех способов измерения цвета лежит теория Гельмгольца о трехцветных цветовых ощущениях. Согласно этой теории любой цвет может быть получен смешением трех первичных цветов — синего, зеленого и красного. Смешение цветов, сводящееся к операции сложения, называется аддитивным. Оно происходит при раздражении нервных центров зрительного нерва. Если, например, в одинаковой степени раздражаются три нервных центра, создающих ощущения зеленого, красного и синего цветов, ощущается белый цвет. При различной степени раздражения этих трех нервных центров создаются ощущения всех других цветов. На рис. 6.3, а, в показана схема аддитивного смешения цветов. [c.188]

Освещенность поверхностей Е выражается в люксах (лк). Например, солнце в полдень в летнее время создает освещенность земной поверхности — 50 ООО лк, луна дает только 0,2 лк. Для ориентировки в пространстве достаточна освещенность — 1 лк, а для письменных работ необходимо — 30 лк [1, 3]., Лучи с различной длиной волны (в пределах видимой области) вызывают различные цветовые ощущения. На рис. 45 показаны границы различных цветов, а также оптимальные длины волн, соответствующие данному цвету. Например, синие лучи лежат в пределах 450—480 нм, оптимальной длиной волны синего луча является 470 нм. Из рисунка видно, что в дневное [c.141]

Таким образом, цветовое ощущение глаза не дает точного представления о кривой поглощения окрашенного вещества. Цвет вещества может изменяться не. только при изменении концентрации раствора, но и при использовании различных источников излучения. Как известно, нормально окрашенными нам кажутся предметы только в дневном свете (излучение солнца) и имеют необычную окраску, например, в лучах ртутной или натриевой ламп. В сумерках глаз вообще цветов не различает (палочковое зрение). В связи с этим рис. 46 может использоваться только для ориентировочного суждения о спектре вещества. [c.143]

Непосредственность и богатство наших зрительных восприятий дают особые преимуш,ества визуальным наблюдениям. Важно так>ке прибегать к визуальному наблюдению спектра при обучении спектральному анализу. Обш ая картина спектра, цветовые ощущения различных длин волн, вид отдельных спектральных линий, улавливаемые глазом изменения в спектре и его линиях — все это оставляет яркое впечатление и нозволяет наглядно судить об излучающем веществе и его состоянии. [c.14]

В середине XIX века английский физик Максвелл заложил основы электромагнитной теории света. В соответствии с этой теорией, видимый свет представляет собой разновидность электромагнитных колебаний (волн) с длиной волны Л от 380 до 760 нм. Световые волны различной длины вызывают у человека различные цветовые ощущения. Часто к числу световых лучей относят и невидимые — инфракрасные (А > > 760 нм) и ультрафиолетовые () < 380 нм). [c.6]

Очень важно, что человек не обладает способ-ностью распознавать, из каких составляющих состоит излучение, являющееся причиной суммарного цветового ощущения, и отличать эти излучения друг от друга. Благодаря этому возникает возможность воспроизведения исходного цвета смешением различных по цвету световых потоков (аддитивный синтез цвета) или их последовательного вычитания из белого цвета (субтрактивный синтез цвета). [c.34]

В основе всех способов измерения цвета лежит теория Гельмгольца о трехцветиых цветовых ощущениях Согласно этой теории, любой цвет рассматривается как совокупность трех линейно независимых цветов, т е таких, ИИ один из которых ие может быть получен смешением других Первич-шыми тремя цветами являются красный, зеленый и синий (голубой) Смеше- [c.247]

От субстрактивного смешения следует отличать смешение аддитивное (получаемое сложением), примером которого может служить быстро вращающийся круг, отдельные секторы которого окрашены в разные цвета. При быстром вращении такого круга цветовые ощущения, воспринимаемые от различных секторов, как бы накладываются одно на другое, в результате чего создается одновременное ощущение нескольких цветов. [c.38]

Цвет определяется не только способностью веществ в ввдимой области поглощать шш отражать свет, но н механизмом восприятия цвета глазом. Излучения различного спектрального состава могут восприниматься как имеющие ОДЕН и тот же цвет. Для объективной характеристики цвета разработаны специальные методы, которые дают возможность связать цветовые ощущения со спектральным составом излучения, учитывая максимальную чувствительность трех приемников глаза к синему, зеленому и красному цветам. В связи с этим наиболее употребительной является международная система трех координат цвета X, У, г с использованием стандартного источника света [29—311. [c.22]

Особенностью зрительного восприятия человека является то, что при совместном действии всех фотонов с энергией от 2,5-10 до 5-10 зрг, или, что то же, всех световых лучей с длинами волн от 400 до 760 нм, возникает ощущение так называемого белого, неокрашенного света. Раздельное действие на зрительный аппарат световых лучей в более узких интервалах длин волн ( монохроматический свет ) производит ощущение окрашенного света, причем характер окраски (цвет) строго зависит от длин волн лучей, входящих в эти узкие интервалы. Ниже приведены приблизительные границы интервалов длин волн монохроматических световых лучей видимой части спектра, вызываемые этими лучами цветовые ощущения (так называемые спектральные tierna) и дополнительные цвета [c.17]

Справочник химика 21

Химия и химическая технология