Восприятие цвета предметов

Особый интерес представляет собой восприятие цвета предметов, в особенности окрашенных поверхностей, таких, как образцы накрасок. Чаще всего такие наборы накрасок иллюстрируют системы восприятия цвета. [c.294]

ВОСПРИЯТИЕ ЦВЕТА ПРЕДМЕТОВ В СЛОЖНОЙ ОБСТАНОВКЕ [c.412]

При рассматривании предметов в сложной обстановке глаза постоянно перебегают с одних цветных пятен света на другие, при этом начинают действовать как одновременный, так и последовательный контрасты, которые мгновенно и весьма существенно влияют на наше восприятие цвета. Тот факт, что глаз постоянно пробегает по участкам объекта и останавливается то на одном световом пятне, то на другом, имеет первостепенную важность в восприятии цвета. Наиболее убедительно это могут продемонстрировать устойчивые изображения на сетчатке [17, 34, 551]. Устойчивое изображение на сетчатке является таким изображением, которое остается всегда на одной и той же совокупности рецепторов сетчатки (колбочек, палочек). Световое пятно, появляющееся таким образом, что исключается какая-либо возможность последовательного контраста даже из-за незначительного подрагивания глаза, становится невидимым в течение некоторого времени —от нескольких секунд до одной минуты. Эксперименты такого рода без сомнения доказывают, что восприятие цвета значительно зависит от переменного возбуждения рецепторов сетчатки. Однако имеются еще и другие факторы, которые влияют на восприятие цвета, особенно если мы имеем дело с восприятием цвета предметов. [c.414]

Другим мало понятным явлением, которое иногда может играть важную роль в восприятии цвета предметов, является память на цвета [8, 28]. Как следует из наименования, зто явление заключается в следующем когда на изображении появляется знакомый предмет, то восприятие цвета имеет тенденцию к изменению в направлении того цвета, который первоначально приписывался данному предмету. [c.416]

Глаз человека ощущает цвет предмета вследствие того, что различно окрашенные предметы поглощают и отражают лучи света разной длины волны. В свою очередь сетчатка глаза содержит три зоны нервов, реагирующих на какой-либо основной цвет. При одинаковом раздражении всех зрительных нервов получается ощущение белого или серого с каким-нибудь оттенком цвета. Отсутствие раздражения всех нервов вызывает ощущение черного цвета. Поэтому, если предмет окрашен в какой-то цвет, происходит поглощение всех лучей длин волн, не соответствующего окраске, отражаются и воспринимаются соответствующими зрительными нервами сетчатки глаза. Таким образом, достигается восприятие цвета предмета. [c.183]

Организация рабочего места предусматривает постоянное совершенствование его материального оснащения, целесообразное расположение материальных средств в пространстве удобство и безопасность работы рациональное расположение приборов па щите, необходимое для того, чтобы не рассеивалось внимание, а наблюдение не вызывало перенапряжения поддержание порядка и чистоты обеспечение санитарно-гигиенических и безопасных условий труда (нормальная температура воздуха, чистота его, освещенность и др.). Планировка рабочего места должна учитывать физиологические особенности человека и обеспечивать такую организацию трудового процесса, при которой полностью исключаются лишние движения, снижается напряженность труда. Правильное расположение оборудования, цвет предметов труда и стен должны способствовать снятию нервного напряжения. Размещение оборудования должно быть удобным для его обслуживания, предусматривать одновременно наиболее короткие маршруты передвижения рабочего и хорошую обозримость. В аппаратурных процессах, кроме того, большое значение имеют способы и частота подачи информации, размещение органов управления. Ощущения, восприятие, мышление — основные процессы принятия и обработки информации человеком. Каждый из этих процессов имеет свои закономерности, которые должны учитываться при организации рабочих мест. [c.241]

Радость от восприятия цвета — одно из старейших культурно-эсте-тнческих чувств человечества. Уже в древние времена люди заботились о том, чтобы окрасить или раскрасить одежду и предметы домашнего обихода в красивые, по их мнению, цвета. При религиозно-культовых обрядах часто, напротив, использовали устрашающие, отталкивающие расцветки. Во все времена окраска имела символическое значение, как это и сейчас выражается в цветах гербов и национальных флагов. [c.733]

Эта зависимость потребителя от сложившегося в его психике стандарта цвета приводит на практике к неточностям оценки покупаемого товара, обусловленным различными причинами. Иногда при восприятии цвета товара важную роль играет спектральный состав освещения, при котором он рассматривается. Некоторые люминесцентные лампы придают мясу зеленоватый оттенок, наводящий на мысль о процессе гниения другие заставляют его выглядеть краснее, чем при дневном свете. Набор галстуков, выбранный при освещении лампами накаливания, может быть на следующий день возвращен как оказавшийся неподходящим по цвету в условиях дневного освещения. Цвет окружающих предметов влияет на суждение о цвете товара вследствие явления одновременного цветового контраста. Цвета, наблюдавшиеся ранее, оказывают влияние на суждение о цвете в результате последовательного цветового контраста. При адаптации к синему цвету оцениваемый цвет выглядит более желтым, и наоборот, адаптация к зеленому цвету приводит к восприятию цвета более красным, чем при отсутствии этого фактора. Меха низкого качества коричневого или ржавого оттенка иногда ошибочно выбираются для покупки, если сквозь стекла магазина, пропускающие дневной свет, проникает дополнительно много света от неоновых источников (рекламы, дорожных указателей и т. д.). Когда глаза покупателя адаптируются к освещению от неоновых источников, он, не сознавая этого, слабее реагирует на оранжевый и красный цвета и поэтому оказывается не в состоянии правильно оценить нежелательный ржавый цвет. В общем и целом состояние наших глаз и нашей способности определять с их помощью цвета объектов используются нами достаточно хорошо независимо от широкого диапазона возможных условий освещения и цвета окружающего [c.50]

При изменении светлоты стимула цвета предмета многие наблюдатели отмечают одновременное изменение насыщенности. В частности, при увеличении светлоты насыщенность стимула уменьшается, при ее уменьшении — возрастает. Это явление взаимосвязи светлоты и насыщенности становится понятным благодаря геометрической модели на рис. 2.57 а. Цветовые восприятия постоянной насыщенности представлены коаксиальными конусами с вершиной в точке, представляющей черный цвет. [c.293]

В связи с этим полезно напомнить еще раз, что определение цвета стимулов в колориметрии значениями координат цвета или доминирующей длиной волны, чистотой и яркостью обычно не соответствует восприятию цвета стимула, пока не будут поддерживаться определенные условия наблюдения, т. е. использование темного окружения и отсутствие предварительной адаптации глаза хроматическим стимулом. Аналогично обозначения Манселла цвета предмета коррелируют с восприятием цвета только в том случае, когда предмет рассматривается при дневном свете адаптированным к нему наблюдателем с нормальным цветовым зрением. [c.413]

Мораль этой истории такова сама по себе доминирующая длина волны не влияет на потерю аппетита, однако это может сделать аспект восприятия цвета пищи, если он отличается от привычного. Эти аспекты восприятия следует описывать психологическими (субъективными) терминами. В торговле должны интересоваться тем, что видит покупатель. Цвет излучения, отраженного от предмета, является лишь частью проблемы. [c.419]

Цвет как ощущение, воспринятое сознанием, передается глазом. Без света цвет не воспринимается слишком слабый свет объясняет нецветное восприятие окружающих предметов. [c.9]

В случае изменения закона плотности распределения параметра возможны иные чередования резонансных элементов и тем самым получение наибольшей информации при отображении процесса или структуры материала. Уровни выходных сигналов каналов цветности устанавливают, исходя из стандартной кривой относительной видности Vx [198], а затем регулируют для получения оптимального соотношения основных цветов и получения высококачественных комбинационных. При цветовом отображении информации весьма валяным является восприятие цветности предметов малых размеров. На длинах волн порядка 410 нм (фиолетовый цвет) и 578 нм (желтый цвет) глаз не различает цвета и видит предмет серым. Из этих соображений можно оценить полосу пропускания каналов цветности. Примем минимальный размер предмета А/ = 2 мм (угол поля зрения у = 12, расстояние L = = 1500 мм), зная при этом, что цвет такого предмета не изменяется [198]. Верхняя частота спектра видеосигнала [c.255]

Рассмотрим теперь, как можно количественно измерить цвет предмета и однозначно его определить. Уже указывалось, что определение цвета может быть проведено однозначно с помощью кривой поглощения или отражения света в видимой части спектра. Этот метод имеет то преимущество, что не зависит от природы источника света, так как он определяет сумму поглощения по всем длинам волн видимого излучения. Однако в связи с практическими проблемами цвета часто применяют методы измерения цвета, основанные на трехцветной теории восприятия цвета. Если в качестве основных цветов выбраны красный, зеленый и синий, то цветовое ощущение определяется, как состоящее из этих трех цветов в определенном соотнощении. Если комбинировать цвета в каком-либо другом соотношении, то получается ощущение, отличающееся своими цветовыми качествами. [c.367]

Если в составе падающих на предмет лучей нет таких, которые отражаются предметом, т. е. нет лучей, цвет которых одинаков с цветом предмета, предмет будет восприниматься в черном тоне. Если же лучей, которые данный предмет отражает, мало в спектре падающего света, его окраска будет несколько отличной от окраски на дневном свету. Таким образом, восприятие окраски предмета зависит от избирательного поглощения им лучей спектра. Существует также влияние химической структуры красителя на поглощающую способность, т. е. существует зависимость между цветом и строением красящего вещества. [c.183]

Цветовая отделка изделий, промышленного оборудования, строительных и других объектов наряду с техническими целями предусматривает решение ряда функциональных и художественно-эстетических задач. Это — создание благоприятных условий зрительной работы и безопасности трудовых процессов, повышение производительности труда, обеспечение необходимого эмоционально-психологического восприятия окружающих предметов. При определении системы покрытий для изделий и объектов, выборе их цвета и фактуры поверхности принимают во внимание многие факторы габариты, функциональное назначение, характер окружающей среды, условия эксплуатации, особенности процесса производства и др. [c.132]

Кроме физических (свойства излучений) и физиологических (устройство и работа глаза, механизм передачи нервных импульсов) процессов на восприятие цвета достаточно сильно влияют психологические факторы. Это означает, что ощущение цвета предмета при одинаковых условиях рассматривания может изменяться в зависимости от состояния наблюдателя и его отнощения к предмету. [c.32]

Природа этих явлений, как и природа зависимости зрительного восприятия цвета от условий и обстоятельств рассмотрения предметов и психологического состояния человека пока мало изучена. Во многих случаях эти явления связаны с памятью. [c.32]

Условия освещенности существенно влияют на восприятие цвета. Разные условия освещения поверхности предмета (свет, тени, полутень, рефлексы) приводят к разнице ж яркости цвета этих поверхностей, образующих форму предмета. Этими свойствами и обусловливается способность воспринимать геометрическую форму предмета. Сравните плоский диск й шар одинакового размера и цвета. На поверхности шара имеются тени и полутени, поэтому Вы ощущаете его объем, а диск воспринимается глазом, как плоскость одинаковой степени освещенности. [c.149]

Условия освещенности существенно влияют на восприятие цвета. Разные условия освещения поверхности предмета свет, тени, полутень, рефлексы-обусловливают способность воспринимать геометрическую форму предмета. Сравните плоский диск и шар одинакового размера и цвета. На поверхности шара имеются тени и полутени, именно поэтому вы ощущаете его объем, а диск воспринимается глазом как плоскость одинаковой степени освещенности. Синтез цветов в мозгу подобен процессу получения цветного изображения поверхности Венеры, телефотографирование которой производилось последовательно через красный, зеленый и синий светофильтры роль мозга в этом случае поручена ЭВМ. Аналогично происходит и процесс цветной печати в три цвета в полиграфии в этом случае три краски накладываются друг на друга и просвечивают -каждая через другие. [c.158]

Нарушения зрения — изменение цветового восприятия (окрашивание предметов в жёлто-зелёный цвет), мелькание мушек перед глазами, снижение остроты зрения, восприятие предметов в уменьшенном или увеличенном виде. [c.175]

Цветовое восприятие относится к одному из фундаментальных явлений, с помощью которых мы опознаем предметы, находящиеся вокруг нас. Для понимания природы цвета мы должны знать кое-что о человеческом глазе, о том, как он устроен и работает. Мы должны знать о разных типах глаз о хороших глазах и о глазах с дефектами, о здоровых и больных — о том, как они могут давать нам поразительно подробную информацию, и о том, как они могут вводить нас в заблуждение. Нам потребуются также некоторые знания об энергии излучения — о том, как лучи, испускаемые источником света, изменяются, отражаясь от объекта, и как эти лучи преломляются и меняются, попадая в наши глаза. Мы должны будем понять важную роль химиков в разработке, внедрении и производственном контроле материалов (красок и пигментов), предназначенных для придания окрашиваемым объектам определенного цвета. Все это необходимо, потому что на ощущения цвета влияют как химические, так и физические факторы. Однако сам по себе цвет не сводится к чисто физическим или чисто психологическим явлениям. Он представляет собой характеристику световой энергии (физика) через посредство зрительного восприятия (психология). Эта характеристика обусловлена свойствами человеческого глаза. [c.15]

Психологическое цветовое тело может рассматриваться как геометрическая модель цветов, воспринимаемых при наблюдении цветовых стимулов предметов. Например, цветовые восприятия, выраженные значениями психологических характеристик цветового тона, светлоты и насыщенности, могут быть представлены точками цветового тела, координаты которых соответствуют этим характеристикам. [c.291]

Аналогично можно представить также восприятия цветов самосветящихся поверхностей. В этом случае цветовое тело весьма существенно отличается от тех, которые предложены для восприятия цвета предметов. Для самосветящихся поверхностей не существует понятия черного или белого цвета. Следовательно, нижняя граница такого цветового тела невидима или совсем не имеет цвета, а верхняя граница очень яркая (или слепящая) и представляет самое высокое ощущение светлоты, которую могут воспринять наши глаза. Из-за различия между самосветящимися и несамосветящимися предметами для определения светлоты используются два термина для самосветящихся предметов brightness (или luminosity), для несамосветящихся lightness. Светлота самосветящихся предметов изменяется от невидимой глазу до слепящей (максимальная светлота, которую может ощущать наблюдатель). Светлота несамосветящихся предметов изменяется от черной до белой (или абсолютно прозрачной). [c.294]

Как было указано выше, существует и другая разновидность явления адаптации, которая в основном имеет дело с изменениями качества (цветности) стимула, воздействующего на наши глаза. Это явление называется цветовой адаптацией, оно имеет исключительно важное значение для колориметристов, желающих прогнозировать (по крайней мере до некоторой степени) восприятие цвета предметов. [c.397]

Трудности, встречающиеся при разработке универсального метода, многочисленны. Прежде чем обсудить некоторые аспекты этой проблемы, следует сначала дать широко принятое в настоящее время определение цветопередачи источника света [100] цветопередача источника света характеризует влияние источника на восприятие цвета предметов по сравнению со стандартным источником света. На основе этого определения можно установить индекс цветопередачи источника света как меры соответствия зрительных восприятий цветных объектов, освещенных исследуемым и стандартным источниками света в определенных условиях. Обычными условиями являются следующие наблюдатель должен обладать нормальным цветовым зрением и быть адаптированньш к окружению при освещении каждым источником по очереди. Для вывода индекса цветопередачи в соответствии с вышеприведенным определением мы должны знать способ точного определения восприятия цвета предметов и различий между ними, а также договориться относительно стандартного источника, с которым хотят сравнить данный исследуемый источник. Еще не решена задача точного определения восприятия цвета предметов, т. е. цвета несамосветящихся тел, в самом общем случае, когда наблюдатель рассматривает сложную картину, составленную из большого числа предметов и различных видов источников, освещающих их. Различные зрительные явления, такие, как одновременный контраст, последовательный контраст, постоянство цвета и память на цвета, вступают в действие и вносят существенный вклад в результирующее восприятие цвета сложной картины. Однако эти знания не позволили нам продвинуться вперед настолько, чтобы решить эту задачу количественно (см. следующий раздел). Однако можно рассмотреть упрощенный вариант задачи, ограничиваясь такими условиями, при которых состояние адаптации наших глаз почти полностью определяется только качеством контролируемого излучения, в то время, как находящиеся в поле зрения другие предметы оказывают на нее незначительное влияние. В этих условиях можно, по крайней мере приблизительно, качественно оценить восприятие цвета предметов, используя стандартного наблюдателя, систему координат МКО и, например, закон коэффициентов фон Криса для расчета состояния адаптации глаза (см. предыдущей раздел). [c.408]

Выбор стандартного источника, с которым сравнивается опытный, также представляет проблему. При таком выборе следует руководствоваться всем тем, что понимается под первоначальным восприятием цвета предмета. Другими словами, это воспринимаемый цвет предмета при том освещении, при котором обычно видят зтот предмет. В большинстве случаев им будет свет лампы накаливания или некоторая фаза дневного света. Спектральный состав света лампы накаливания, которая может иметь цветовую температуру вплоть до 3400 К, адекватно определяется формулой Планка [уравнение (2.1)]. Спектральный состав различных фаз естественного дневного света хорошо определяется в диапазоне 4000 К и выше (см. стандартные излучения В МКО). Из ряда излучений ламп накаливания и дневного света мы можем выбрать стандартное излучение, по отношению к которому будут проверяться цветопередающие свойства исследуемого источника. Для удобства на практике среди имеющихся стандартных излучений выбирается излучение, коррелированная цветовая температура которого максимально соответствует цветовой температуре исследуемого источника. Такой выбор полностью или по крайней мере почти полностью исключает необходимость учета изменения состояния адаптации глаза. Таких изменений не будет, если как стандартный, так и исследуемый источники имеют один и тот же цвет, т. е. образуют метамерное цветовое равенство. [c.409]

Для доказательства утверждения можно предположить, что координаты цвета могут быть связаны с лучистым потоком, который поглощается тремя фотопигментами в рецепторах сетчатки (см. раздел, касающийся теории цветового зрения). Можно также предположить, что при учете влияния цветовой адаптации результирующее восприятие апертурного цвета, т. е. цвета, воспринимаемого как относящегося к отверстию в экране, не локализованного по глубине, непосредственно связано с сигналами, поступающими от рецептора в мозг по оптическому нерву. Однако когда воспринимается цвет предмета, одновременно в мозг должна быть передана информация о восприятии предмета. Способ, которым эти сигналы обрабатываются в мозгу, может в некоторой степени влиять на результирующее цветовое восприятие предмета. Обычно это сложное явление объясняют, предполагая, что одновременно с восприятием цвета предмета происходит восприятие цвета излучения, освещающего данный предмет [340]. Различие между воспринимаемыми цветами, которые относятся к световым пятнам изображения, и теми цветами, которые относятся к предметам, представленным комбинациями этих пятен, может быть очень большим. В самом деле, можно показать, что предмет, отражающий свет любой цветности, при помещении в соответствующие условия воспринимается серым [234, 235]. [c.414]

В заключение можно сказать, что восприятие цвета предметов в сложной обстановке представляет трудную задачу для исследователя цветового зрения, когда приходится количественно прогнозировать восприятие данного изображения наблюдателем. Однако наиболее важные явления, которые начинают действовать при восприятии цвета предметов, известны, по крайней мере качественно, в течение более столетия. К их числу относятся явления последовательного и одновременного контрастов, цветовое постоянство (т. е. в расчет не принимается цвет излучения) и память на цвета. Метод двуцветной проекции обеспечивает интересный способ демонстрации восприятия цвета предметов в сложной обстановке, где можно наблюдать действие всех вышеупомянутых явлений одновременно. Хотя эмпирическая формула Джадда в общих чер- [c.416]

Когда наши глаза рассматривают картину, они непрерывно блуждают по ней, задерживаясь то на одном, то на другом предмете или световом пятне. При этом чувствительность наших глаз к цвету постоянно и быстро изменяется, что влияет на наше восприятие цвета. Значение таких изменений можно представить с помощью простых экспериментов. Один такой эксперимент можно провести следующим образом [339] квадратное световое пятно, состоящее из красного, желтого, зеленого и синего квадрантов, рассматривают в течение 15 сс фиксацией взгляда в его центре, после чего рассматривается чистое белое поле также с фиксацией его центра. Почти мгновенно появится остаточное изображение, дополнительное к четырем цветным квадрантам, наблюдаемым перед этим, т. е. та область сетчатки, на которую первоначально воздействовал квадрант красного цвета,будет воспринимать белое поле сине-зеленым. Подобным образом другие участки белого поля будут восприниматься пурпурновато-синими, красно-пур-пурными и оранжевыми (рис. 2.93). Это явление называется последовательным контрастом или проявлением негативного остаточного изображения на белом фоне. Чтобы появилось остаточное изображение, необходимо предварительно посмотреть на цветовое поле и зафиксировать на нем свое внимание в течение нескольких секунд. Однако если оно появилось, то движется вместе с глазом и не имеет объективного характера. По истечении короткого времени остаточное изображение исчезает. [c.412]

Джадд разработал эмпирические формулы определения цветового восприятия любого предмета, рассматриваемого при любом виде освещения через цветовой тон, насыщенность и светлоту [325]. В этих формулах учтена очевидная, но неосознанная способность наблюдателя не принимать во внимание цвет источника, а также экспериментальные данные, опубликованные Хелсоном [234]. Исключение влияния цвета источника учитывается выбором точки на равноконтрастном цветовом графике, по предположению соответствующей восприятию серого в виде предмета. Для наблюдателя, адаптированного к дневному свету, эта ахроматическая точка располагается вблизи точки, представляющей цветность дневного света. Для наблюдателя, рассматривающего предметы в разных точках, ахроматическая точка выбирается вблизи той, которая представляет среднюю цветность окружающей обстановки. Формулы Джадда для прогнозирования цветового восприятия предметов являются эмпирическими и не указывают на процессы, по средством которых зрительный механизм может обеспечить прогнозируемые восприятия цвета. Полагают также, что формулы не обеспечивают точного прогнозирования восприятия цвета в соответствии с численными экспериментальными данными [54, 325, 375]. Однако они обеспечивают основу для довольно удачных качественных оценок цветового восприятия предметов [561]. [c.415]

Человеческий глаз и восприятие цвета. При помощи глаза человек ощущает свет и цвета окружающего мира. Не считая сетчатки, глаз имеет простое устройство. Он состоит из роговицы, радужной оболочки и хрусталика. Свет преломляется роговицей, и хрусталик дает изображение предмета на сетчатке, в то время как радужная оболочка регулирует необходимое количество света для четкого восприятия, при этом ее функция является аналогичной функции ирисовой диафрагмы в фотографическом аппарате. Хрусталик обладает способностью аккомодации, и при помощи рефлекторного изменения своей кривизны предмет автоматически получается в фокусе на расстоянии 24 см. Глаз корректирует сферическую аберрацию, но не хроматическую поэтому для получения в фокусе на сетчатке красного предмета надо затратить ббльшие мускульные усилия, чем в случае синего. Ощущение укороченного расстояния связано с мускульным напряжением, и если два предмета, красный и синий, одинаковые по величине и помещенные на одном и том же расстоянии, раосматриваются вместе, то создается оптическая иллюзия красный предмет кажется меньщим, так как представляется, что он отстоит дальше. [c.364]

Кроме того, цвет предмета зависит от величин хх, у и которые являются специфической характеристикой цветовос-приятия наблюдателя. 8% мужчин и несколько меньшее количество женщин имеют дефекты цветового зрения, но даже восприятие нормальных наблюдателей всегда немного различается. МКО составлены и стандартизованы таблицы - , полученные на основании средних данных для большого числа наблюдателей и известные под названием Стандартный наблюдатель МКО 1931 г. . Используя таблицы величин хк, [c.123]

Ввиду того что описание цвета азосоединений имеет большое значение, уместно вкратце изложить вопрос об отношении спектра поглощения к зрительному восприятию цвета. Наши ощущения могут быть выражены не в их абсолютном значении, а лишь с ломощью сравнения, например сладко, как сахар или мед, болит, как укус осы, ожог крапивы или как при вывихе, предмет черен, как ночь, как ворон или уголь. Таким образом, одинаковые или подобные ощущения мы характеризуем при цомощи совершенно различных раздражений. [c.246]

Важным вопросом в цветной репродукции является надежность цветовоспроизведения, т. е. точность воспроизведения исходных цветов. Это не вся проблема получения изображения, которое должно понравиться зрителю. Мы слишком мало знаем о том, что заставляет наш глаз видеть в мозаике цветных точек изображения предметов и людей, чтобы с уверенностью установить, будто идеально точное воспроизведение цветов (кстати сказать, еще не достигнутое) всегда приятно воспринимается. Действительно, многие стоят на позиции, что идеальное цветовоспроизведение обычно обедняет восприятие, и поэтому его следует намеренно избeгatIi, Они утверждают, что умышленное упорядоченное искажение первоначальных цветов делает репродукцию даже более приятной, чем сам оригинал. Здесь уже наука граничит с искусством. Тем не менее даже при попытке улучшить оригинал весьма полезно иметь в качестве исходной точную репродукцию. Нельзя добиться успеха в улучшении оригинала, если надежность цветовоспроизведения настолько мала, что красные цвета, например, в изображении не передаются, или зеленые цвета оригинала на изображении передаются красными. Поэтому в любой системе цветной репродукции должна быть достигнута достаточно точная передача цветов оригинала, даже если конечной целью является художественное воспроизведение оригинального изображения. [c.270]

Справочник химика 21

Химия и химическая технология