Манселла насыщенность

В методе памяти на цвета [237] наблюдатель вначале учится описывать цвета, показанные ему при дневном свете, в значениях цветового тона, светлоты и насыщенности. При зтом удобно использовать образцы цвета атласа Манселла с их обозначениями цветовым тоном по Манселлу, светлотой по Манселлу, насыщенностью по Манселлу. После достаточной адаптации, которая может продолжаться около 8 ч., наблюдатель запоминает шкалы цветового тона, насыщенности и светлоты, с тем чтобы впоследствии довольно точно и правильно описать цвет любого предмета, который он может воспринять. После этого тренированного наблюдателя просят посмотреть на предметы при хроматическом свете, например свете лампы накаливания, и после того, как его глаза адаптируются к новому освещению, описать цветовые восприятия в характеристиках тех цветовых шкал, которые он запомнил. [c.398]

Модель пространства цветового восприятия, представленная на рис. 2.57, а, применима далеко не ко всем наблюдателям. Многие наблюдатели воспринимают и описывают цвет не в характеристиках цветового тона насыщенности и светлоты, а в системе координат, представленной на рис. 2.57, б. Характеристики цветового тона и светлоты представлены таким же образом, как и на рис. 2.57, а, только насыщенность заменена насыщенностью (по Манселлу). Цветовые восприятия насыщенности представлены коаксиальными цилиндрами. При изменении светлоты цветового стимула предмета наблюдатель, воспринимающий цвет в системе цветовой тон — светлота — насыщенность (по Манселлу), будет замечать только изменение светлоты. Другие характеристики останутся неизменными. [c.293]

Понятие насыщенности (по Манселлу) отличается от понятия насыщенности, которое включает изменения светлоты. Для цветовых восприятий одной и той же светлоты насыщенность и насыщенность (по Манселлу) представлены теми же точками в цветовом теле. [c.293]

Расположение цветов в атласе Манселла следует геометрической модели, приведенной для системы восприятия цвета на рис. 2.57, б. В соответствии с этой моделью карта постоянного цветового тона в атласе Манселла построена следующим образом (рис. 2.58). Шкала светлоты представлена шкалой светлоты по Манселлу, по которой черный цвет обозначен индексом О/, а белый — 10/. Между ними равномерно распределены девять серых цветов. Цвета одинаковой насыщенности расположены на вертикальных линиях, параллельных шкале светлоты. Насыщенность по Манселлу увеличивается через две ступени (/2, /4,. . ., /10). Цвета, расположенные на горизонтальных линиях, имеют одинаковое значение светлоты по Манселлу. Цветовой охват на карте постоянного цветового тона по Манселлу ограничен. Смеси цветных пигментов с черным и белым дают цветовой охват, граница которого представлена штриховой линией на рис. 2.58. Каждый ряд цветов с одинаковым значением светлоты расширяется до тех пор, пока следующий интервал в две ступени насыщенности не выйдет за границу цветового охвата. На рис. 2.59 представлено строение карт одинаковой светлоты, которые могут быть составлены из карт постоянного цветового тона. 1О0-значная шкала [c.295]

Плоскости постоянного цветового тона пересекаются вдоль оси светлоты по Манселлу, которая является также общей осью всех цилиндров постоянной насыщенности по Манселлу. Плоскости постоянной светлоты по Манселлу пересекают ось под прямым углом [c.298]

На рис. 2.61 представлены шкалы цветового тона и насыщенности ПО Манселлу для значения светлоты 5/ (равном коэффициенту яркости У = 19,8), определенные в координатах цветности х, у при стандартном источнике света С в системе МКО 1931 г. Анало- [c.298]

На рис. 2.62 показаны линии постоянной насыщенности для девяти значений светлоты по Манселлу на цветовом графике МКО [c.300]

Рис. 2.62. Цветовые графики х, у МКО 1931 г. с линиями постоянной насыщенности по Манселлу для светлоты по Манселлу от 1/ до 9/.

НОЙ насыщенности (/2, /4, /6 и т. д.) увеличиваются в размерах незначительно. Основное различие линий равной насыщенности для этой части шкалы светлоты заключается в том, что при значении светлоты 5/ они охватывают большую часть цветового графика, чем при значении 9/. Линия цветности оптимальных цветовых стимулов при значениях светлоты 9/ (У = 79) показывает, что нельзя воспроизвести образцы цвета с высоким значением коэффициента яркости У, которые значительно бы отличались от эквивалентного серого (Л 9/), особенно в синей, пурпурной и красной областях. Однако для значений светлоты 5/(У = 20) линии равной насыщенности занимают уже более двух третей цветового графика. На рис. 2.62 видно, что при переходе от значения светлоты 5/ к /1 размеры каждой линии одинаковой цветности по Манселлу быстро увеличиваются с уменьшением светлоты, так что при значении светлоты 1/ линия насыщенности /2 уже охватывает почти такую же часть цветового графика, как и все возможные цветности при значении светлоты по Манселлу 9/. [c.301]

Линии одинаковой насыщенности по Манселлу могут быть рассчитаны путем интерполяции для любого промежуточного значения светлоты между 1/ и 9/ (рис. 2.62). Между значениями светлоты 9/ и 10/ (идеальный белый) линии насыщенности можно достоверно определить методом экстраполяции. Следует отметить, что для значений светлоты 7/, 8/ и 9/ различие между линиями насыщенности по Манселлу невелико. Линии цветности тщательно выверены для всего интервала светлоты от значения 9/ до 10/. Основное различие между ними заключается в непрерывном сокращении линии цветности для оптимальных цветовых стимулов по мере приближения к значению светлоты 10/ (У = 100). Для совершенного отражающего рассеивателя возможна только одна цветность— цветность самого источника, так что линия оптимальных цветов при светлоте по Манселлу, равной 10/, сводится к одной точке цветности (представляющей стандартное излучение С МКО). [c.301]

Рис. 2.63. Цветовой график х, у МКО 1931 г. с линиями цветового тона и насыщенности по Манселлу для значения светлоты по Манселлу 0,2/ [353].

НОГО цветового стимула, имеющего ту же цветность, что и образец. Постоянное значение степени темноты соответствует постоянной относительной светлоте к, а не воспринимаемой светлоте [722]. Считают, что введение относительной светлоты (вместо абсолютной) обеспечивает контуру цветового тона по ДИН психологически уравновешенное восприятие. Поэтому неудивительно, что линии постоянной насыщенности по ДИН не соответствуют линиям постоянной насыщенности по Манселлу. В действительности соотношение между этими двумя системами довольно сложное [379]. [c.306]

Первоначально цветовая карта ДИН была выполнена в виде ряда желатиновых светофильтров, однако сравнительно недавно были изготовлены отражающие образцы. Они представляют собой накраски на бумаге прямоугольной формы с матовой поверхностью и размером приблизительно 2,3 X 2,8 см. Образцы с одинаковым цветовым тоном по ДИН помещены на отдельном листе. Всего имеется 24 таких листа (по одному на каждый цветовой тон). На листе образцы располагаются от светлых в верхней части листа до темных в нижней части с равным интервалом по степени темноты О от 1 до 8). ][] вет образцов меняется от близких к ахроматическим (5 == 1) в левой части каждого листа до насыщенных в правой части с равным интервалом по насыщенности вплоть до границы охвата используемых пигментов. Образцы вставляются в небольшие прорези на листе и могут легко выниматься для проведения цветовых сравнений. Для каждого образца даны обозначения в системе ДИН и координаты х, у, У относительно стандартного колориметрического наблюдателя МКО 1931 г. и стандартного излучения С. Кроме того, приведены значения доминирующей (или дополнительной) длины волны и чистоты, а также обозначения в системе Манселла [82] и Оствальда [548]. [c.306]

По-видимому, между степенями белизны, черноты, желтизны ИТ. д., приведенными в качестве примера в Шведской системе естественных цветов, и характеристиками цветового восприятия (цветовой тон, насыщенность и светлота), приведенными в системе Манселла, имеется функциональная зависимость. Однако их взаимосвязь еще не полностью понятна, и требуется дальнейшее изучение данного вопроса. Это станет возможным, когда будет издан цветовой атлас, основанный на Шведской системе естественных цветов. [c.307]

Правильная ромбоэдрическая решетка в качестве цветового пространства. Если при построении системы восприятия цвета основная цель состоит в том, чтобы получить равноконтрастное расположение цветов, то следует искать структуру, в которой не используются шкалы цветового тона или насыщенности, такие, как в системе Манселла или цветовой карте ДИН. Использование таких шкал неизбежно приведет к полярной системе координат, в которой, как это было видно из рис. 2.59, вблизи ахроматической оси расположено больше образцов, чем вдали от нее. Шкалы цветового тона и насыщенности являются равноконтрастными, но интервалы между соседними цветами увеличиваются по мере удаления цветов от серого цвета. [c.307]

Создать такую двумерную последовательность равноконтрастно распределенных цветов одной и той же светлоты можно по-другому, используя шкалы цветового тона и насыщенности по Манселлу. Как было показано ранее на рис. 2.59, они образуют полярную систему координат для каждой плоскости постоянной светлоты по Манселлу. Постоянная светлота по Манселлу не соответствует постоянной светлоте, однако если мы примем, что эти два термина приблизительно одинаковы, то можно продолжить [c.331]

Разработана для минимальных отклонений от кругообразных линий цветовых тонов по Манселлу при насыщенности /10 и светлоте 5/ со стандартным источником С в центре. [c.336]

Коэффициент /g учитывает маскирующее влияние глянцевой поверхности при обнаружении цветовых различий. Если определение коэффициента яркости У координат цветности а, Р проводится при освещении под углом 45° и наблюдении перпендикулярно к поверхности, а визуальная оценка величины цветовых различий производится, как обычно, в комнате вблизи окна, то введение коэффициента fg повышает корреляцию благодаря учету света, посылаемого в направлении глаза наблюдателя обоими образцами при зеркальном отражении от потолка и верхней части стен комнаты. Эти незначительные по величине отражения имеют тенденцию маскировать цветовое различие между образцами и уменьшают возможность его визуальной оценки. Коэффициент fg (показатель глянца) определяется как У/ (У + К). Для обычной комнаты, в которой производится контроль, К необходимо положить равным примерно 2,5. Постоянная 221 является масштабным коэффициентом, устанавливая соответствие между величиной единицы НБС и коэффициентами яркости У и Уа, выраженными в процентах (т. е. по шкале от О до 100). Одна единица НБС соответствует приблизительно 0,10 ступени светлоты по Манселлу, 0,15 ступени насыщенности по Манселлу или 2,5 ступеням цветового тона по Манселлу при насыщенности /1. Практически различия в 1 единицу НБС или меньше в расчет не принимаются. Единица НБС в течение многих лет являлась широко распространенной мерой оценки цветовых различий. Однако в последние годы в большинстве отраслей промышленности в качестве руководства используют предложения, сделанные МКО. Вскоре мы перейдем к этим предложениям. [c.358]

I Исследование цветового пространства означает разработку геометрии цветового пространства, основанную на результатах наблюдений. Экспериментальные доказательства, собранные многими исследователями в течение более 100 лет, показывают, что цветовое пространство трехмерно. Этот основной факт подкрепляется данными по уравниванию цветов и сформулирован в законах Грассмана. Он также подтверждается психологическими характеристиками цвета, которые, например, используют три психологических свойства — цветовой тон, насыщенность по Манселлу и светлоту. Если даны три такие независимые друг от друга характеристики (или параметра, или координаты), мы можем построить многообразие цветов в трехмерном пространстве, представляя каждый цвет отдельной точкой или вектором. Размер и форма полученного цветового пространства будут зависеть от выбора координат и способа ориентации их относительно друг друга. Однако простое построение многообразия цветов не дает какой-либо информации о присущих многообразию свойствах, за исключением того факта, что оно трехмерно. [c.374]

Атлас Манселла хорошо приспособлен для установления пределов по цветовому тону, светлоте и насыщенности по Манселлу, поскольку цветовые шкалы, представленные в атласе, являются примером изменения зтих свойств при обычных условиях наблюдения. Однако соседние цвета этих шкал отличаются очень сильно, чтобы можно было во многих случаях сослаться на них как на предельные цвета. При визуальной интерполяции необходимо непосредственно использовать шкалы Манселла. Например, обозначение ярко-синего цвета по Манселлу — 1,2РВ 2,9/9,1. Пределы могут выражаться в виде двух ступеней цветового тона по Манселлу (АД = 2,0), одной ступени насыщенности по Манселлу (ДС = 1,0) и половиной ступени светлоты по Манселлу (ДУ = 0,50). Контроль поставляемых товаров производится отбором соответствующего образца и определением обозначения его цвета по атласу Манселла путем визуальной трехмерной интерполяции по цветовым шкалам атласа. Различия по цветовому тону, насыщенности по Манселлу и светлоте между испытуемым образцом и определенным стандартным образцом (1,2РВ 2,9/9,1) могут определяться путем вычитания и сравниваться с установленными допусками. Отметим, что для точного чтения обозначения образца цвета по атласу Манселла требуется также, чтобы контролер был в состоянии оценить, какой из двух почти идентичных цветов светлее, серее, краснее или зеленее. Кроме того, он должен уметь проводить визуальную интерполяцию вдоль цветовых шкал Манселла почти так же, как можно прочесть длину шкалы, отградуированной в миллиметрах, при интерполяции до десятых долей миллиметра. Например, цветовой тон промежуточного цвета между 7,5 РВ 3/10 и 5РВ 3/10 может быть благодаря интерполяции определен величиной 7,2РВ (т. е. его обозначение 1,2РВ 3/10). Контролер должен научиться делать такие оценки со значительной достоверностью. Обученный контролер, оценивающий действительно ли данный образец представляет практическое цветовое равенство со стандартным, обычно будет делать допущения, основываясь на своем знании трудности контроля цвета конкретного оцениваемого образца. Если сочетание красителей, которыми окрашен образец, с трудом поддается контролю, контролер может пропустить легко наблюдаемое цветовое различие, потому что при оценке другая попытка сравнить цвета, вероятно, может оказаться такой же неудачной. Однако для хорошего сочетания красителей он будет отсортировывать даже те образцы, которые для неопытного контролера могут быть совершенно одинаковыми. Использование образцов, показывающих предварительно согласованные предельные цвета, ведет к объективному и не зависящему от подготовки контролера способу оценки результатов процесса окраски. [c.387]

Метод МКО [99] очень хорошо согласуется с отмеченными выше требованиями. Он является в основном методом сдвига цвета, так как с его помощью рассчитываются средние колориметрические сдвиги на равноконтрастном цветовом графике МКО 1960 г. для ряда исследуемых предметов по отношению к исследуемому и стандартному источникам излучения той же цветности. Считается, что набор из восьми образцов атласа Манселла различного цветового тона, средней насыщенности и светлоты обеспечивает удовлетворительное представление охвата практически важных цветов предметов. Спектральные коэффициенты отражения образцов приведены в таблице, данной в публикации МКО [99]. Дополнением к основному набору из восьми образцов являются еще шесть образцов из атласа Манселла с более высокой насыщенностью. Их используют в особых случаях. [c.409]

Насыщенность. Свойство зрительного ощущения, которое позволяет судить о количестве имеющегося чистого хроматического цвета независимо от количества ахроматического цвета. Для цветов одинаковой светлоты и цветового тона равные по ощущению интервалы изменения насыщенности (по Манселлу) соответствуют равным интервалам ощущения насыщенности. Однако в серии цветов с одинаковой насыщенностью с увеличением светлоты возрастает и насыщенность (по Манселлу). [c.420]

Насыщенность по Манселлу. Выражение по произвольной шкале степени отклонения цветового стимула предмета от ближайшего ахроматического цветового стимула, определяемого коэффициентом яркости (У) и координатами цветности х, у). Примечание с точки зрения восприятия шкалы насыщенности по Манселлу приблизительно равноконтрастны в обычных условиях наблюдения насыщенность по Манселлу соответствует насыщенности воспринимаемого цвета данного образца. [c.425]

Насыщенность по Манселлу выражает степень отклонения данного цвета от эквивалентного серого (с тем же значением светлоты по Манселлу) и записывается как /1, /2, /3 и т. д. [c.426]

Полное обозначение цвета по Манселлу записывается в следующем виде цветовой тон/ светлота/насыщенность, например [c.426]

На рис. 2.96 дан график зависимости светлоты от насыщенности (по Манселлу), на котором сплошными линиями представлены характеристики цветового восприятия, соответствующие выкраскам четырьмя красителями разной интенсивности ярким, тусклым и двумя красителями с промежуточными значениями красильной яркости. Каждая сплошная линия представляет изменения цветового восприятия, вызванные изменением интенсивности выкрасок одного красителя, и соответствует постоянной красильной яркости или постоянной чистоте. Для более светлых цветов возрастание интенсивности соответствует уменьшению светлоты и увеличению насыщенности. Этой областью в основном заинтересованы предприниматели. Для цветов с промежуточным значением светлоты увеличение интенсивности соответствует главным образом уменьшению светлоты, а для самых темных цветов — дальнейшему небольшому уменьшению светлоты, сопровождающемуся значительным уменьшением насыщенности. Для самого низкого значения светлоты выражение чистый цвет или яркий цвет является особенно непонятным для новичков, а также для многих специалистов в области красителей [116]. Это связано с тем, что подобные цвета темнее, чем цвет равной интенсивности, но меньшей яркости. Таким образом, для очень темных цветов красильная яркость в некоторой степени соответствует тому, что в повседневном языке называется темнотой. Такая терминология в области красителей совершенно логично приводит к появлению таких явно противоречивых определений, как ярко-черный или хороший чисто-черный цвет. Пунктирные линии на рис. 2.96 приблизительно соответствуют цветовым восприятиям, относящимся к постоянной интенсивности при изменении красильной яркости или чистоты. Однако следует отметить, что колористы не пытаются сравнивать интенсивности окрасок, значительно различающиеся по яркости. [c.430]

На каждой карте постоянного цветового тона образцы расположены по рядам и столбцам. Имелось в виду, что при обычных условиях наблюдения (освеш ение дневным светом, фон от среднесерого до белого) образцы одного ряда будут восприниматься как имеющие равную светлоту, а одного столбца — как имеющие равную насыщенность. Цвета на каждой карте постепенно изменяются от очень светлого (наверху) до очень темного (внизу), при этом различия между ними воспринимаются одинаковыми. Они меняются от ахроматических цветов, черного, серого или белого (на внутренней кромке карты) до хроматических цветов (на внешней кромке) ступенями, которые, как полагают, также воспринимаются равными. Каждый образец обозначен тремя символами — первый указывает цветовой тон по Манселлу, второй — светлоту по Манселлу, а третий — насыщенность по Манселлу 2,5 YR 5/10 обозначает величину насыщенности в /10 ступеней от серого той же светлоты (7V5/). Обозначение в системе Манселла основано на практически равноконтрастных цветовых шкалах, что является весьма полезным при постановке и решении многих проблем в колориметрии. [c.295]

И обозначения цветовых тонов по Манселлу показаны в пределах охвата внешнего круга. Цвета одинакового цветового тона. по Манселлу представлены радиусами исходяш ими из центра, представляющего собой серый цвет с насыщенностью /0. Шкала цветового [c.296]

На рис. 2.60 показана наклонная проекция цветового тела Манселла, иллюстрирующая расположение плоскостей постоянного цветового тона и светлотьг по Манселлу. Постоянная насыщенность по Манселлу представлена цилиндрическими поверхностями, осью которых является серая шкала. Подобие между этой моделью и моделью, показанной на рис. 2.57, б, очевидно. [c.297]

Рис. 2.60. Схема цветового тела Манселла, иллюстрирующая наличие четырех плоскостей постоянной светлоты по Манселлу (5Д, 10У, 5Вб, 10РВ) и цилиндра постоянной насыщенности по Манселлу (/10).

Рис. 2.61. Часть цветового графика МКО 1931 г., показывающая линии постоянного цветового тона и насыщенности по Манселлу для цветов с постоянным значением светлоты 5/(Никкерсон, из частного сообщения).

Для значений светлоты по Манселлу между О/ и 1/ интерполяция не является надежной, так как линии насыщенности для значения светлоты по Манселлу О/ полностью лежат вне цветового графика. Однако Джаддом и Вышецким была сделана экстраполяция линий насыщенности в интервале светлот по Манселлу от значения 1/ до 0,2 с шагом в 0,2 [353]. На рис. 2.63 представлены линии равного цветового тона и насыщенности по Манселлу для значения светлоты 0,2/. [c.301]

На рис. 2.64 показаны пять вертикальных поперечных сечений цветового тела Манселла, построенных Никкерсон и Ньюхоллом [499]. На каждом поперечном сечении значения светлоты по Манселлу отложены вдоль вертикальной оси, соединяющей черный (внизу) и белый (вверху) цвета. Насыщенность по Манселлу увеличивается с расстоянием от черно-белой оси. Внутренняя граница представляет собой предел охвата смешения красок, вплоть до которого воспроизведены образцы цвета Манселла с матовой поверхностью. Внешняя граница представляет теоретический предел для цветовых стимулов предметов. Сравнение этих двух границ показывает, что для каждого цветового тона по Манселлу возможно улучшение цветового охвата. Кроме того, выражение в характеристиках светлоты и насыщенности по Манселлу позволяет оценить улучшение этого охвата с точки зрения потребителя. [c.303]

Карта цвета камней изготовлена Комитетом ]по разработке карты цветов горных пород, представляющим Геологическое управление США, Американское геологическое общество, Американскую ассоциацию геологов-нефтяников. Общество прикладной геологии. Ассоциацию руководителей геологических изысканий в США. Ее можно приобрести в Национальном научно-исследовательском совете в Вашингтоне. Карта представляет 115 образцов цвета прямоугольной формы размером 1,3 X 1,6 см с почти матовой поверхностью. Цветам присвоены обозначения по системе Манселла и системе обозначения цвета IS — NBS, которая будет описана ниже. В карте представлены цвета почти всех видов камней, исключая очень редкие с высокой насыщенностью по Манселлу. [c.319]

Когда наблюдатель фиксирует одну из двух цветностей, вызывающих восприятие различия по насыщенности, то из-за локальной адаптации тут же начинает уменьшаться воспринимаемая насыщенность по Манселлу. Это продолжается до тех пор, пока при мигании не изменяется точка фиксации. Ньюхоллу удалось определить величину локальной цветовой адаптации между миганиями [483]. Понижение насыщенности (по Манселлу) за счет локальной цветовой адаптации очень велико. Оно может быть в 10 раз больше, чем едва заметное различие в насыщенности (по Манселлу). Когда наблюдатель смотрит сначала на одну, потом на другую половину поля, чтобы решить различаются ли две половины поля между собой, сперва одна половина поля, затем другая рассматриваются парафовеальной частью сетчатки, адаптированной к дневному свету поля окружения. Поэтому каждая половина поля по очереди выглядит более насыщенной, чем другая, и различие в насыщенности (по Манселлу), соответствующее сравнению двух половин поля одинаково адаптированными участками сетчатки, является нечетким. Это — анализ и объяснение почему поле окружения по возможности должно приближаться к сравниваемым цветам. Если две цветности различаются на периферии, а не в радиальном направлении, влияние помех дневного света окружающего поля становится меньше. Фиксированная половина поля воспринимается менее насыщенной, чем другая. Однако, по мере того как желтое пятно и парафовеальная область все более адаптируются в средней из сравниваемых цветностей, различия по цветовому тону становятся более явными. Это происходит до тех пор, пока при полной локальной адаптации цветовые тона не станут фактически дополнительными. Следует ожидать точно такой же результат, какой показывает большинство эллипсов на периферии рис. 2.82. Радиальные различия не могут быть описаны точно так же, как различия, представленные векторами, перпендикулярными к радиусу. Как и следовало ожидать, линии одинаково воспринимаемых различий в цветности относительно любой фиксированной цветности вблизи периферии представлены эллипсами с главными осями, вытянутыми в направлении цветности, к которой адаптирован наблюдатель. Это объясняет волнистость по краю двумерной поверхности, построенной Мак Адамом. [c.348]

Первое подобное предположение было сделано Никкерсон при определении ею показателя обесцвечивания [490]. В качестве исходного ею было принято пространство Манселла в том виде, каком оно было известно в те годы. Она рассчитала относительное значение одной ступени светлоты, одной ступени насыщенности и одной ступени цветового тона по Манселлу при насыщенности /5 и сделала предположение, что воспринимаемость цветовых различий достаточно хорошо определяется взвешенной суммой составляющих (АЯ, ДУ, АС) по этим параметрам [c.355]

Видно, что в этом определении одна ступень светлоты по Май-селлу принимается равной по величине восприятия двум ступеням насыщенности по Манселлу и трем ступеням цветового тона по [c.355]

Манселлу при насыщенности 5/. Основным преимуществом этой формулы для расчета величины воспринимаемого цветового различия является ее простота. Если для двух цветов известны обозначения в системе Манселла, то различия по цветовому тону, насыщенности и светлоте находят простым вычитанием и непосредственным расчетом значения I. Однако эта формула определяет сложную неэвклидову геометрию. Для цветов равной светлоты (АУ = 0) 100-ступеппый цветовой круг Манселла (ДЯ — 100) при насыщенности (АС = 0) соответствует (2 X 100)/(3 X 5) = = 40/3 = 13,3 ступени обесцвечивания. Так как этот цветовой круг представляет лишь одну ступень изменения цвета (АС = /3) от нейтрального, то количество ступеней цветового тона более чем вдвое превышает число (2л = 6,28...), представляющее количество равномерных интервалов на плоскости. Это требует для их представления использовать двумерную волнистую поверхность, несколько подобную предложенной Мак Адамом [401], о которой уже упоминалось ранее. [c.356]

Параметр К1 был введен с конкретной целью моделирования предположения о том, что эллипсы уравнивания по цвету увеличиваются или уменьшаются в размерах в зависимости от коэффициента яркости У так же, как и линии постоянной насыщенности по Манселлу в системе ренотации Манселла (рис. 2.62). [c.363]

Рис. 2.90. Изменения цветового тона и насыщенности по Манселлу при переходе от источника С МКО (дневной свет) к источнику А МКО (свет лампы накаливания) в соответствии с данными, опубликованными Хелсоном и сотр. [237], при использовании метода по памяти.

Изменения цветовой чувствительности глаза могут также происходить мгновенно. Чтобы продемонстрировать это явление, можно провести следующий опыт [339]. Имеется пластинка, которая при дневном свете по отношению к средне-серому фону воспринимается светло-пурпурновато-красной средней насыщенности (по Манселлу 6/4). Как только серый фон заменяется на яркопурпурный, пластинка мгновенно становится серой. Изменение пурпурновато-красного на серый происходит немедленно, без какой-либо задержки времени. Следует отметить, что серый цвет [c.413]

Л4/14, что означает цвет красного тона, светлота чуть ниже средней, насыщенность составляет 14 произвольных ступеней от эквивалентного серого N41). Если обозначение цвета получено приблизительно путем визуальной интерполяции по шкалам атласа Манселла, то оно называется обозначением по атласу Манселла. Если оно получено точно по координатам цвета X, У, 2), то такое обозначение называется ренотацией Манселла. [c.426]

Так как характеристики цвета в системе Манселла (цветовой тон, насыщенность, светлота) тесно связаны с аналогичными характеристиками цветового восприятия, то их применение чрезвычайно разнообразно. Различие в значениях светлоты по Манселлу между рисунком и фоном непосредственно показывает, насколько хорошо рисунок будет выделяться на фоне. Обозначения цвета по системе Манселла были использованы при разработке упаковки, а также рекламе товаров, где очень важна четкость изображения. Они очень удобны для анализа цветовых сочетаний [444—447] и успешно использовались для обучения студентов художественных учебных заведений [97]. Однако в наибольшей степени они применяются для определения цвета. Ренотация Манселла позволяет определять координаты цветности и коэффициенты яркости и в то же время сразу указывать, какой цвет имеется в виду. [c.426]

Справочник химика 21

Химия и химическая технология