Смешение цветов

Рис. 1.12. Схематическое изображение устройства для демонстрации аддитивного смешения цветов.

Описывая аддитивное смешение цветов и законы, связанные со зрительным уравниванием по цвету, мы достаточно вольно обращались с названиями цветов, таких, как красный, зеленый, синий, [c.67]

Рис. 1.15. Аддитивное смешение цветов 81 и 85 дает цвет 8о-

Основываясь на третьем законе Грассмана, мы можем записать следующее правило смешения цветов во времени. Если цветовые координаты первого стимула 6 , В , а координаты второго стимула в той же системе основных цветов — Е2, 0 , то координаты цвета В, С, В, полученного в результате описанного смешения, выразятся как [c.89]

Рив. 1.22. Схема диска Максвелла, при вращении которого осуществляется смешение цветов путем усреднения во времени. [c.90]

В упомянутых выше трехцветных колориметрах смесь в поле сравнения составляется комбинацией световых пучков от различных источников таким образом, что суммарный эффект достигается либо при непрерывном освещении, либо при усреднении во времени мельканий с частотой, выше критической частоты слияния мельканий. Этот последний принцип лежит в основе схемы очень простого и широко применяемого трехцветного колориметра с четырьмя дисками с вырезанными секторами упомянутые диски укреплены на валу двигателя и вращаются так быстро, что не видны не только отдельные сектора, но и сами мелькания. Такое устройство для смешения цветов с помощью вращающегося диска уже рассматривалось под наименованием диска Максвелла (рис. 1.22). Четыре диска обеспечивают три необходимые степени свободы при установке равенства если координаты цвета отдельных дисков известны, координаты цвета смеси могут быть рассчитаны при учете площадей секторов. [c.231]

Другой метод заключается в воспроизведении красками цвета смесей, полученных с помощью трехцветного колориметра или вращающегося секторного диска при систематическом изменении координат цвета. Системы, полученные с помощью приборов этим способом, называются системами смешения цветов. Классическим примером подобной системы является цветовая система Оствальда. [c.281]

СИСТЕМЫ СМЕШЕНИЯ ЦВЕТОВ [c.284]

Основная задача систем смешения цветов состоит в том, чтобы в виде материальных стандартных образцов цвета воспроизвести последовательности цветов, получаемых с помощью трехцветного колориметра или изменением пропорции площадей сектора на диске Максвелла. Эти последовательности цветов представляют интерес по ряду причин. Во-первых, трехцветный колориметр является прибором, на котором основана стандартная система координат МКО для колориметрии. Колориметрические показатели, связанные с этой системой (коэффициент яркости, координаты цветности, доминирующая и дополнительная длины волн, условная чистота), определяют самый фундаментальный аспект цветового стимула — его спектральный состав. Все, столь же простое по своей сути, как эта проблема, изучалось из чистого любопытства. Например, постоянная цветность соответствует поддержанию одинакового соотношения между координатами цвета. [c.284]

Вместе с тем к системам смешения цветов привлекает нечто большее, чем чисто научный интерес. Еще задолго до принятия системы координат МКО диск Максвелла использовался в качестве основы при создании цветовых систем. Например, с помощью диска Максвелла можно получить цвета постоянной доминирующей длины волны с использованием комбинаций любого цветного (например, красного) с ахроматическим (белого, серого или черного цвета) секторами просто за счет изменения пропорций между двумя секторами. Накраски, воспроизводящие созданные таким образом цвета, можно также легко проверить на согласованность с помощью диска Максвелла. [c.284]

В конечном счете чисто практическая причина особого интереса к системам смешения цветов, построенных на основе смешения при усреднении на диске Максвелла, заключается в ее связи с процессом цветной печати. Этому виду смешения соответствуют цвета, полученные в результате сочетания хроматической и черной красок. Тремя усредненными таким образом цветами являются цвета черной краски, хроматической краски и белой бумаги. Это смешение не является субтрактивным, так как черные точки полностью закрывают любую часть цветных точек, на которые они попадают. Более того, даже процесс растровой печати с помощью так называемых основных субтрактивных красок пурпурного, желтого и голубого цвета может рассматриваться как смешение восьми основных цветов с использованием усреднения [217, 481]. Этими восемью основными цветами являются белый цвет бумаги, пурпурный, желтый и голубой участки бумаги, покрытой только одним слоем красной краски синий и зеленый участки бумаги, покрытой двойными слоями красок (пурпурной — желтой, пурпурной — голубой, желтой — голубой) и черные участки бумаги, покрытой тройным слоем краски (пурпурной — желтой — голубой). Таким образом, системы смешения цветов непосредственно относятся к печати в процессе полутонового растрирования. [c.285]

Классическим примером ряда систем смешения цветов является цветовая система Оствальда [160]. Руководство по цветовой гармонии, издаваемое фирмой Контейнер Корпорейшн оф Америка является прекрасным воплощением цветовой системы Оствальда, однако, к сожалению, оно не получило достаточного распространения. [c.285]

Простая линейная гипотеза для цветовой адаптации, обсуждавшаяся выше, подчиняется важному колориметрическому принципу фон Криса 1374] —постоянству цветового равенства, который мы ввели ранее в связи с обсуждением уравнивания по цвету. Этот принцип гласит, что для условий, при которых выполняются законы аддитивного смешения цветов Грассмана, состояние адаптации глаз наблюдателя не влияет на метамерное цветовое равенство. [c.405]

Использование других анализов. Одним из основных предположений, используемых в теории Кубелки — Мунка, является предположение о том, что светорассеивающие частицы по сравнению с элементарным слоем толщиной dX, рассматриваемым в уравнениях (3.7) и (3.8), относительно малы. Можно легко себе представить красочные слои, в которых это условие не соблюдается. Например, когда пигментные частицы так велики, что сами становятся непрозрачными, теория Кубелки — Мунка совсем не применима. В этом случае следует учитывать только отражение от верхнего слоя частиц, а Л , всего слоя можно рассчитать по законам смешения цветов с их усреднением. Так, например, R[c.504]

На рис. 3.18 показано, насколько отклоняются законы аддитивного смешения от смешения цветов по теории Кубелки — Мунка для систем с очень крупными пигментными частицами [141]. Прямая линия соответствует аддитивному смешению для системы [c.505]

Для более контрастного изменения окраски пятна пользуются смешением цветов, помещая перед колбой соответствующий светофильтр 2 или применяя экран, цвет которого — дополнительный к собственному цвету титруемого раствора [9]. [c.15]

Рис 5 5 Схема смешения цветов [c.247]

Кроме аддитивного, существует еще смешение цветов вычитанием , называемое субтрактивным При таком смешении из полного спектра удаляются ( вычитаются ) волны определенной длины за счет их поглощения Это явление происходит, иапример, при пропускании света через светофильтры или при смешении двух либо более пигментов разного цвета Так, прн смешении синего и желтого пигментов получается смешанный пигмент зеленого цвета Это явление широко используется в лакокрасочной промышлеиности. Схема субтрактивного смешения цветов представлена на рис 5 5, б, г. [c.248]

Наиболее простое применение светофильтров при визуальных методах связано с тем обстоятельством, что глаз более чувствителен к изменению оттенков цвета, чем к изменению интенсивности светового потока. Пусть, например, необходимо сравнить окраску двух растворов хромата калия. При непосредственном сравнении оба раствора имеют желтый цвет и отличаются друг от друга только по интенсивности окраски. Если же рассматривать эти растворы через синее стекло, то получается смешение цветов, в результате чего оба раствора будут казаться зелеными с различными оттенками. При меньшей концентрации раствор будет казаться сине-зеленым, а при большей — желто-зеленым. Таким образом, применяя светофильтры, можно различие в интенсивностях окраски превратить в различие цветов. [c.185]

Рис. 31. Цветной треугольник смешения цветов. [c.60]

Совмещение отдельных цветов в пропорциональных количествах снова дает белый цвет. Смесь нескольких различных цветов воспринимается как новый цвет. Такое суммирующее смешение цветов на отдельном примере показано на рис. 1.4. Однако большая часть цветовых ощущений исходит от несветящихся тел. В этом случае говорят о цвете предмета. [c.10]

Рис. 1.4. Аддитивное смешение цветов.

Смешение различных поглощающих красящих веществ дает новые цветовые тона. Такое явление называется субтрактивным (вычитательным) смешением цветов и проиллюстрировано на рис. 1.6. [c.12]

Рис. 1.6. Субтрактивное смешение цветов.

Рис. 1.6. <a href="/info/647107">Субтрактивное смешение</a> цветов.

Прн так называемом процессе обращения пленку проявляют сначала в чернобелом проявителе, в результате чего получается серебряное изображение, но не образуется красителя, а затем еще раз освещают белым светом. При действии цветного проявителя появляется цветное (дополнительное) изображение только в тех мест.ах, куда не попал ранее свет после окисления и растворения серебра получается диапозитив, соответствующий субтрактивному смешению цветов . [c.712]

Красители для цветной фотографии дают возможность получать цветные фотографии. Как следует из рис. 3.11.1, три цвета — синий, зеленый и красный — перекрывают большую часть видимой области спектра. Их называют основными цветами, Максвелл в 1855 г. установил, что все цвета могут получаться в результате смешения основных цветов различной интенсивности. При аддитивном смешении цветов получают отдельно синий, зеленый и красный компоненты и проецируют их вместе на общую подложку. Используемая в настоящее время цветная фотография основана на субстрактивном смешении цветов. Из белого света при этом с помощью желтого красителя вычитают синий компонент цвета, с помощью пурпурного красителя — зеленый компонент, и с помощью сине-зеленого красителя — красный компонент цвета, причем [c.764]

ЛЮ руками, то легко получить вращение настолько быстрое, что произойдет, например, характерное образование колец из воды и ртути. После своего раскручивания нить станет вновь закручиваться благодаря инерции колбы, что позволит повторять опыг несколько раз. Такой способ применим, например, и к цилиндру, на поверхности которого может быть укреплен поясок из бумажной ленты с цветной окраской для изучения смешения цветов. Принцип, применяемый в примитивной детской игрушке— вращающейся пуговице,— может быть использован для получения вращения некоторых тел. Действуя руками (рис. 298, В), легко получить вращение, например, диска сначала в одном, а затем в противоположном направлении, что нужно для опыта птица в клетке . Привязав к шнуру или бечевке круглый диск за его край н вращая конец шнурка в пальцах, можно заставить диск вращаться вокруг свободной оси (рис. 298, С). [c.397]

В цветоведеипи принято считать основными цветами красный, -.келтый и синий потому что путем смешения этих цветов можно получить остальные цвета спектра и различные цветовые оттенки. Так, например, прп смешении в определенной пропорции красок я1елтого и синего цвета получается зеленый цвет, который является дополнительным к красному цвету. Дополнительными цветами называются такие, которые при смешении с другими цветами дают белый црет. При смешении желтого и красного цветов можно получить оранжевый цвет, дополнительный к синему. При смешении. цветов красного и синего получается фиолетовый цвет, дополнительный к /келтому цвету и т. д. [c.102]

Удельные координаты г (X), д (X), Ъ (X) монохроматических (спектральных) стимулов различных длин волн, но одной и той же энергетической яркости, взятые в совокупности, образуют, как их принято называть, функции сложения или смешения) цветов по отношению к данным основным цветам В, С, В. На рис. 1.18 приведены эти функции, вычерченные в виде кривых по значениям, сведенным в табл. 1.2. Длины волн X тест-стимулов и основных цветов отложены по оси абсцисс, а цветовые координаты (при одной и той же энергетической яркости) тест-стимулов — по оси ординат. Как и следовало ожидать, эти функции являются непрерывными и, более того, достаточно гладконепрерывными. У них есть положительные и отрицательные участки, переходы между которыми совершаются при значениях длин волн, соответствующих основным цветам. [c.83]

При рассматривании удаленного объекта, состоящего из отдельных деталей, имеет место именно стимуляция фоторецепторов глаза быстро сменяющейся последовательностью цветовых стимулов. Механизмом, ответственным за это, служат мелкомасштабные непроизвольные движения глаз (тремор). На каждую колбочку сетчатки воздействует последовательность различных стимулов, и колбочка реагирует восприятием цвета, усредненного по времени. Дерево, расположенное слишком далеко, чтобы можно было различить каждый его отдельный лист, воспринимается как совокупность некоторого количества участков разного цвета, являющегося усреднением по цвету окраоки еще более мелких участков. Одни из этих участков, на которых листья хорошо освещены, имеют яркий цвет, другие, находящиеся в тени,— темный. Если элементы объекта столь малы, что их изображения проектируются каждое на одну-единственную колбочку совершенно неподвижного глаза (в этом случае в глаз попадает постоянный, а не непрерывно меняющийся стимул), воспринимаемый однородный цвет есть усреднение цветов неразрешаемых глазом зле-ментов таким образом, и здесь справедлив тот же самый закон. Художники используют этот тип смешения цветов, создавая мозаики и картины в стиле пуантилизма (на них наносят группы маленьких, расположенных очень близко одна от другой, точек или пятнышек разного цвета на некотором удалении они воспринимаются как целостные цветные изображения). В полиграфии на этом принципе основана полутоновая печать. [c.91]

Промежуточный метод заключается в том, что цвета воспроизводятся систематическими вариациями размеров растровых элементов в процессе автотипной печати. Этот метод является промежуточным потому, что в зависимости от того, накладываются печатные точки друг на друга или нет, результаты будут аналогичны полученным с помощью метода смешения красок или метода смешения цветов. Хорошим примером такой системы считается Словарь цвета Мэрца и Пауля [418]. [c.281]

Серии цветов от белого цвета бумаги до цвета оттиска со сплошным покрытием краски могут быть получены в процессе растровой печати при постепенном изменении количества красок на оттиске. Эти серии соответствуют смешению цветов небольших точек краски, расположенных рядом и неразрешимых глазом. Печатая ряды таких серий второй краски поверх первой, можно получить двумерную последовательность смешений этих двух красок с белым цветом бумаги. Этот основной метод создания систематизированных изменений цветов в процессе растровой печати использовался очень часто. В качестве наиболее важного примера из прошлого можно привести шкалы цветового охвата Хьюбнера, представляю-ш ие все комбинации растровых плотностей для трех основных красок, а также все возможные комбинации при добавлении к ним четвертой (черной) краски. Аналогично Ивс изготовил совершенные карты со всеми цветами, связанными таким образом, чтобы обеспечивать отбор проб цветового пространства. В том случае, когда растровые точки перекрываются, последовательности цветов соответствуют смешению красок, в противном случае — смешению цветов. Таким образом, в цветовых системах, воспроизведенных в процессе растровой печати, сочетаются принципы систем смешения красок и цветов. [c.288]

Химия и технология пигментов (1960) -- [ c.45 ]

Химия красителей (1979) -- [ c.24 ]

Краткий справочник химика Издание 6 (1963) -- [ c.529 ]

Химия красителей (1981) -- [ c.0 ]

Краткий справочник химика Издание 4 (1955) -- [ c.472 ]

Краткий справочник химика Издание 7 (1964) -- [ c.529 ]

Справочник химика 21

Химия и химическая технология