Светлота и яркость

Более наглядным, чем координаты цвета X, У, I, является определение светлоты (яркости), цветового тона и насыщенности (чистоты) цвета. [c.233]

Большая светлота (яркость) белых лакокрасочных покрытий получается при наличии многочисленных поверхностей раздела пигмент--связующее, нз которых каждая возвращает некоторое количество света к поверхности краски. Можно показать для любой частицы, что при уменьшении ее диаметра количество отраженного света увеличивается до максимума, а затем уменьшается далее снова увеличивается до другого максимума и, наконец, уменьшается в области коллоидных размеров. [c.165]

Поэтому была предложена (1976) цветовая координатная система ab, сдо L - яркость, или светлота, к-рая изменяется от О (абсолютно черное тело) до 100 (белое тело), координаты -а, +<3, -Ь, +Ь определяют зеленый, красный, синий и желтый цвета соответственно. [c.331]

Ахроматические цвета — белый, серый и черный — полностью характеризуются одной величиной — светлотой (относительной яркостью). Для окрашенных непрозрачных тел светлота — отношение отраженного или пропущенного потока света к падающему потоку. Светлота абсолютно черного тела равна нулю, белого — единице. В системе МКО светлота совпадает с координатой цвета У. [c.233]

Когда наше восприятие цвета относится к первому типу, субъективное ощущение яркости заключено в пределах от очень тусклого (темного) до очень яркого (слепящего). Восприятие цвета несамосветящегося объекта дает ощущение светлоты (от черного до белого), при этом объекты воспринимаются как непрозрачные по отношению к другим объектам. [c.64]

При нормировании координат цвета с помощью коэффициента к (или /Сщ) игнорируется яркость данного цветового стимула. Яркость — важная фотометрическая величина, устанавливающая связь светлоты стимула со светлотой первичного светового эталона, основного эталона в фотометрии (см. Приложение, табл. А). Для расчета яркости L цветового стимула требуется, чтобы S (К) была измерена в единицах спектральной плотности энергетической яркости Lex, т. е. лучистого потока в ваттах на единицу площади на единицу телесного угла в единичном интервале длин волн (Вт. м p -м ). Получается [c.174]

Рис. 2.40, а показывает, что можно ожидать от фильтрового колориметра при последовательном расположении цветных стекол в корректирующих светофильтрах. Этот рисунок дает представление о качестве воспроизведения функций сложения МКО 1931 г. комбинациями корректирующий фильтр — фотоэлемент в одном из лучших приборов такого типа [556]. Совпадение достаточно хорошее, но не идеальное, что приводит к некоторым погрешностям измерений цветности и коэффициентов яркости несамосветящихся стимулов. В таком специально изготовленном колориметре погрешности в общем невелики и ими можно даже в большинстве практических ситуаций пренебречь. Однако это особый случай он не распространяется на серийные колориметры. В серийных приборах корректированная кривая чувствительности фотоэлемента может значительно отличаться от требуемых кривых сложения результаты измерения цветности и коэффициентов яркости обычно заметно расходятся с результатами расчета по спектральным данным. Погрешности в 0,020 по координатам цветности хж у и 1,5 по коэффициенту яркости Y при измерениях несамосветящихся стимулов со средней и высокой светлотой вполне возможны такие погрешности примерно в 10 раз больше допуска, приемлемого для большинства колориметрических измерений. [c.241]

На рис. 2.61 представлены шкалы цветового тона и насыщенности ПО Манселлу для значения светлоты 5/ (равном коэффициенту яркости У = 19,8), определенные в координатах цветности х, у при стандартном источнике света С в системе МКО 1931 г. Анало- [c.298]

НОЙ насыщенности (/2, /4, /6 и т. д.) увеличиваются в размерах незначительно. Основное различие линий равной насыщенности для этой части шкалы светлоты заключается в том, что при значении светлоты 5/ они охватывают большую часть цветового графика, чем при значении 9/. Линия цветности оптимальных цветовых стимулов при значениях светлоты 9/ (У = 79) показывает, что нельзя воспроизвести образцы цвета с высоким значением коэффициента яркости У, которые значительно бы отличались от эквивалентного серого (Л 9/), особенно в синей, пурпурной и красной областях. Однако для значений светлоты 5/(У = 20) линии равной насыщенности занимают уже более двух третей цветового графика. На рис. 2.62 видно, что при переходе от значения светлоты 5/ к /1 размеры каждой линии одинаковой цветности по Манселлу быстро увеличиваются с уменьшением светлоты, так что при значении светлоты 1/ линия насыщенности /2 уже охватывает почти такую же часть цветового графика, как и все возможные цветности при значении светлоты по Манселлу 9/. [c.301]

Наблюдателю трудно, а подчас и невозможно, установить цветовое равенство. В его задачу входит определение места неизвестного цвета на данной шкале, однако часто ему будет казаться, что зтот цвет не соответствует ни одному из стандартных цветов или не может занять промежуточного положения между ними. Кроме того, определенную роль играют понятия, которыми оперирует наблюдатель, оценивающий эти цветовые различия. Наблюдатель видит, что два освещенных поля компаратора различаются по цвету. Если он должен оценивать цветовое различие, пользуясь общепринятыми терминами цветового тона, яркости и насыщенности, то он может оценить положение неизвестного цвета по шкале, воспроизводящей тот же цветовой тон, ту же яркость или насыщенность, либо он может попробовать определить место неизвестного цвета на шкале по его цветности. Оценка базируется на том критерии соответствия, который используется наблюдателем и зависит от его психологического настроя и в той степени, которую трудно определить. Несмотря на эти недостатки, хорошая цветовая шкала весьма полезна с точки зрения экономии времени до тех пор, пока ее не пытаются приспособить для решения многомерных проблем. Можно предположить, что оценка положения цвета на шкале, согласно равенству по светлоте, соответствуют коэффициенту пропускания светопропускающего образца или коэффициенту яркости светорассеивающего (в зависимости от условий). [c.313]

Эти же два метода могут использоваться для установления равноконтрастной шкалы светлоты в интервале от любого светлого до любого темного цветов, при условии наличия образцов промежуточных цветов, незначительно отличающихся друг от друга. Результаты таких экспериментов можно сопоставить с помощью графика, откладывая по оси ординат число ступеней светлоты V от черного до данного серого цвета, а по оси абсцисс значение его коэффициента яркости У. Кроме того, результаты можно представить в виде формулы, описывающей зависимость V от У. [c.321]

Последние исследования подкомитета Американского оптического общества, основанные на более точном измерении коэффициентов яркости образцов, представленных в атласе Манселла 1929 г. издания, показали, что уравнение (2.49) в свою очередь требует уточнения. Подкомитет рекомендует определять светлоту по Манселлу зависимостью У от У в виде полинома пятой степени [c.321]

На рис. 2.70 представлены зависимости коэффициента яркости У и показателя светлоты V, описываемые уравнениями (2.48—2.53). Между некоторыми из этих кривых имеются существенные различия. Это означает, что в шкалах светлоты, соответствующих этим кривым, образцы расположены по-разному. Например, коэффициент яркости средне-серого цвета (У = 5), согласно уравнению (2.52), соответствует коэффициенту яркости для третьей ступени шкалы светлоты по Манселлу (К = 3) согласно уравнению (2.48). Это в основном обусловлено отличиями в условиях наблюдения, при которых предполагается использовать различные шкал-лы светлоты. В частности, в качестве наиболее важного параметра, [c.323]

Исследования влияния состояния адаптации глаз наблюдателя на восприятие светлоты (и яркости) и равномерного распределения цветов в шкалах светлоты сделаны сравнительно недавно. [c.324]

Ощущение цветности цветового восприятия определяется одновременно цветовым тоном и насыщенностью при постоянной светлоте. В психологическом цветовом теле изменения в одном ощущении цветности представлены горизонтальными плоскостями постоянной яркости. Таким образом, равноконтрастная шкала цветности представляет собой дву.мерную последовательность цветов равной светлоты, каждый из которых воспринимается одинаково отличающимся от своих ближайших соседей. Если в наличии имеется большое количество цветных образцов одинаковой свет- тоты, то можно отобрать образцы, следующие этому критерию на основе метода, представленного на рис. 2.67 этапами от а до ж. Хорошим приближением к такой равноконтрастной шкале является метод отбора образцов цветового тела в соответствии с правильной ромбоэдрической решеткой. Такой набор вскоре будет выпущен Американским оптическим обществом. [c.331]

Коэффициент /g учитывает маскирующее влияние глянцевой поверхности при обнаружении цветовых различий. Если определение коэффициента яркости У координат цветности а, Р проводится при освещении под углом 45° и наблюдении перпендикулярно к поверхности, а визуальная оценка величины цветовых различий производится, как обычно, в комнате вблизи окна, то введение коэффициента fg повышает корреляцию благодаря учету света, посылаемого в направлении глаза наблюдателя обоими образцами при зеркальном отражении от потолка и верхней части стен комнаты. Эти незначительные по величине отражения имеют тенденцию маскировать цветовое различие между образцами и уменьшают возможность его визуальной оценки. Коэффициент fg (показатель глянца) определяется как У/ (У + К). Для обычной комнаты, в которой производится контроль, К необходимо положить равным примерно 2,5. Постоянная 221 является масштабным коэффициентом, устанавливая соответствие между величиной единицы НБС и коэффициентами яркости У и Уа, выраженными в процентах (т. е. по шкале от О до 100). Одна единица НБС соответствует приблизительно 0,10 ступени светлоты по Манселлу, 0,15 ступени насыщенности по Манселлу или 2,5 ступеням цветового тона по Манселлу при насыщенности /1. Практически различия в 1 единицу НБС или меньше в расчет не принимаются. Единица НБС в течение многих лет являлась широко распространенной мерой оценки цветовых различий. Однако в последние годы в большинстве отраслей промышленности в качестве руководства используют предложения, сделанные МКО. Вскоре мы перейдем к этим предложениям. [c.358]

Попытка Шредингера вывести усовершенствованный линейный элемент в основном сохраняет линейный элемент Гельмгольца, но вводит дополнительное понятие, касающееся концепции цветов одинаковой светлоты, но разной цветности [589]. Согласно Шредингеру, светлота двух световых пятен кажется одинаковой, если любое изменение яркости одного из них увеличивает минимальное число едва заметных цветовых различий, необходимых для перехода от одного цвета к другому. Выше было показано, что минимальное число едва заметных цветовых различий между двумя любыми цветами (1) и (2) определяется интегрированием с1з по геодезической линии, соединяющей цвета (1) и (2). Таким образом, если путем регулирования яркости интеграл (2) [c.377]

Насыщенность цвета — воспринимаемая глазом степень отличия хроматического цвета от ахроматического, равного ему по светлоте (яркости). Самыми насыщенными являются спектральные цвета, однако синий, например, воспринимается глазом как более насыщенный, чем желтый. Обычно определяют чистоту цвета, или так называемую колориметрическую насыщенность, расс1матривая реальный хроматический цвет как полученный смешением спектрального и белого. Если светлота спектральной [c.233]

Фон (степень светлоты) считается темным при коэффициенте отражения поверхности 0,3 и менее светлым—при коэффициенте отражения поверхности более 0,3. , у 3. Контраст объекта различениям фоном считается малым, если его Ееличинй менее 0,2 (яркость объекта и фон мало отличаются), сренняя—если его величина 0,2—0,5 (заметно отличаются), большим—если его величина более 0,5 (резко отличаются). [c.371]

Постоянство зрительного уравнивания цвета. Самосветящиеся участки поверхности, наблюдаемые нами в поле зрения, охарактеризованном на рис. 1.12, имеют цвета, которые мы можем опирать в терминах яркости, цветового тона и насыщенности. Мы используем здесь термин яркость вместо светлота , чтобы подчеркнуть, что мы воспринимаем излучение от освещенных площадок, а не от пространственных объектов. Такое терминологическое различение нельзя считать существенным, но оно зачастую удобно, ели нужно указать тип цветовосприятия при заданных условиях наблюдения воспринимается ли цвет самосветящегося предмета (цвет излучения, цвет источника освещения) или цвет несамосве-тящегося объекта. [c.64]

Недостатком основных цветов, выбранных для обеспечения Л1аксималыюго цветового охвата, является то обстоятельство, что два основных цвета (красный и синий) у концов спектра обязательно должны иметь низкую светлоту, и для того чтобы получить поле преимущественно высокой яркости, требуется сравнительно большая энергия излучения источника света в колориметре. По [c.223]

Коэффициенты яркости серии серых основных красок при дневном свете составляют 74, 67, 48, 38, 28, 20 и 10%. При переходе от светлых карт к темным воспринимаемые различия по светлоте значительно увеличиваются. Чистота светлых цветов, воспроизведенных этим способом, несколько ниже, чем при использовании других методов. Более того, многие темно-красные и пурпурные образцы при зеркальном отражении имеют различный цветовой тон (так называемый эффект бронзовости [76, 159]). Однакэ это несущественные дефекты. Вместе с тем широкий выбор [c.289]

Очевидно, что образцы цвета с коэффициентом яркости, несколько большим нуля (светлота по Манселлу также приближа ется к нулю), можно, по крайней мере теоретически, воспроизвести с цветностями, соответствующими всем спектральным цветностям. Необходимо лишь представить себе образец цвета, у которого спектральные коэффициенты отражения равны нулю для [c.301]

За исключением одного цветового тона (10У) в желтой области и одного (между ЪР и 1,ЪР) в пурпурной, линии постоянного цветового тона по Манселлу на цветовых графиках х, у МКО 1931 г. являются кривыми. Кривизна этих линий отмечена в других экспериментальных работах [404, 555] и является хорошо установленной, по крайней мере качественно. Более тщательное сопоставление линий цветовых тонов при различных уровнях светлоты по Манселлу показало, что большинство линий не сохраняет своего положения на цветном графике [487]. Эффект изменения цветового тона для большинства цветовых стимулов в зависимости от яркости был отмечен давно и носит название явления Бецольда — Брюкке 145, 540]. Среди немногих исключений имеются все тот же цветовой тон ЮУ и тон между ЬР и 1,5Р. Эти линии цветовых тонов сохраняют одно и тоже положение на цветовом графике при всех уровнях светлоты. [c.303]

Рис. 2.70. Графики соотношений между значением шкалы светлоты V и коэффициентом яркости V, полученных в соответствии с различными формулами. 1 — формула кяадратпого корня [уравнение (2.48)] г — модифицированная формула квадратного корня [уравнение (2.49)] 3 — формула ренотации светлоты по Манселлу, представляющая собой полином пятой степени [уравнение (2.50)] 4 — формула кубичного корня для показателя светлоты МКО 1964 г. IV [уравнение (2.51)], V = ТУ /10 3 — серая шкала Руководства по цветовой гармонии [антилогарифм уравнения (2.52)] в — серая шкала ДИН [уравнение (2.53)], V = Ю — О.

Канэко экспериментальным путем создал шкалы светлоты для черного, серого и белого фона и образцов разного размера [357]. Как и следовало ожидать, оп обнаружил, что коэффициент яркости фона в значительной степени влияет на интервалы шкалы светлоты. Он также нашел, что влияние фона более заметно для образцов небольшого размера. Однако особый интерес представляют выводы Канэко, что серый фон усиливает чувствительность наблюдателя к различиям по светлоте серых образцов, коэффициент яркости которых приблизительно такой же, как и у фона. Это явление наблюдалось и раньше, например [5], по считалось, что оно относится только к очень малым различиям порядка пороговых. Экспериментальные данные Канэко показали, что это явление может наблюдаться и при относительно больших различиях по светлоте, таких, как различия между соседними образцами 10-ступенной шкалы светлоты от черного до белого. [c.325]

Здесь К обозначает показатель светлоты, а У и Уф — коэффициенты яркости образца и фона соответственно. Параметр р обозначает размер образца, малые значенияр соответствуют небольшим образцам. Параметр д обозначает уровень освещенности в плоскости поля наблюдения фона и образца. Параметр а обозначает состояние адаптации глаза наблюдателя. Уравнения (2.54) можно рассматривать как слишком сложные для практического использования, однако они учитывают, по крайней мере приблизительно, важные факторы, влияющие на восприятие светлоты и различий по светлоте серых образцов, рассматриваемых на сером фоне (от черного до белого). [c.325]

Такасаки предложил своим наблюдателям оценить светлоту двух образцов в условиях, схематически представленных на рис. 2.71 [649]. Перед наблюдателем расположены два фона и Фо с коэффициентами яркости Уф1 и Уф2 соответственно. В центре каждого фона располагаются серые образцы О1 и О2 с коэффициентами яркости и Уз соответственно. Для любого данного образца О1 и фона Ф , расположенных слева, наблюдатель для данного фона Ф справа должен подобрать образец О2 такой же светлоты, как образец О . [c.325]

Коэффициенты яркости Уу п ц относятся к образцам О1 и О2 соответственно. Фоны Ф, и Фг представляют собой серые образцы со значениями светлоты по Манселлу N Представлены результаты для треч различных пар фонов (Ф, — Фз) (Л 1,/ — N 9/) (Л 3/ [c.326]

Как свидетельствует рис. 2.72, полученный по данным Такасаки, линия изменения светлоты, которая должна бы следовать параллельно диагонали 45°, является кривой со значительной выпуклостью. Появление выпуклости обусловлено тем фактом, что при Уа, близком к Уфз фона Фа, наблюдатель обнаруживает быстрое изменение светлоты образца Og. Такасаки назвал это явление эффектом волны. Это тот же эффект Канэко, о котором упоминалось в рассмотренной выше работе [358] серый фон усиливает чувствительность наблюдателя к различиям по светлоте двух серых образцов с почти таким же коэффициентом яркости, как и у фона. [c.327]

При i = 1 и.меем показатель светлоты Ti для образца Oj на фоне Ф1, при i = 2 имеем для Og и Фа. В формуле используются не коэффициенты яркости У и Уа, Уфх и Уфа, а уточненные значения светлоты по Манселлу Fj, Уфа соответственно, которые определяются по коэффициентам яркости при помощи уравнения (2.50). Величина Уф является средним уточненным значением Л1анселла для двух фонов, так что Уф = (Уф -f Уфа)/2. Существуют три постоянные с , с , Сд, которые изменяются от одного наблюдателя к другому и зависят от условий наблюдения, таких, как размер образца, а также, вероятно, уровень освещенности в его плоскости. [c.327]

Семмельрот предлагает модель для описания работы зрительного механизма, ответственного за восприятие светлоты [597]. Он постулирует, что зрительный механизм одновременно реагирует на два сигнала поля стимула. Во-первых, существует реакция (а) на яркость стимула. Для связи величины реакции с уровнем яркости предлагается использовать степенной закон. Во-вторых, имеется реакция (Р) на различие в яркости между рассматриваемым образцом, яркость или светлоту которого необходимо оценить, и фоном. В этом случае также предлагается использовать степенной закон для связи величины реакции с различием по яркости. Предполагается, что -реакция складывается с а-реакцией, когда яркость образца выше яркости фона, и вычитается из а-реакции, когда яркость образца ниже яркости фона. Таким образом, мы получаем [c.328]

Семмельрот подготовил таблицу, которую можно использовать для расчета поправок к шкале светлоты по Манселлу, чтобы более точно применить ее к равномерным шкалам светлоты для фонов с различными коэффициентами яркости [598]. Эта же таблица может использоваться для введения соответствующих поправок в шкалу ] [уравнение (2.51)], учитывая, что значение светлоты по Манселлу V приблизительно соответствует 0,1 ТУ. [c.329]

Равноконтрастный цветовой график МКО 1960 г. и все другие проективные преобразования цветового графика МКО 1931 г. предназначены для прогнозирования воспринимаемых различий в цветности между парами равносветлотных стимулов. Как было показано выше, с помощью таких графиков это можно сделать только приблизительно. Другие нелинейные преобразования цветовых графиков х, у) МКО 1931 г., приводяпще к криволинейным равноконтрастным цветовым графикам, в основном лучше проективных преобразований, однако менее удобны в работе, в то же время оба типа равноконтрастных цветовых графиков применимы только к стимулам с равной светлотой и относительно высоким уровнем яркости, рассматриваемым в полях зрения не менее 1°. [c.352]

При расчете приблизительной величины воспринимаемых цветовых различий по другим формулам, в которых не используются цилиндрические координаты, имеется возможность обойти эту трудность. Формула Джадда основана на его треугольном равноконтрастном цветовом графике (табл. 2.18), объединенном со шкалой светлоты, в которой коэффициенты яркости распределены по закону квадратного корня (2.48). [c.357]

ТО говорят, ЧТО ПО Шредингеру у этих цветов одинаковая светлота. Чтобы не противоречить закону Эбнея, по которому светлота является аддитивным параметром света, Шредингер предполагает, что светлота пропорциональна линейной комбинации координат цвета, относящихся к основным цветам в цветовом зрении. Иначе говоря, он предполагает, что для идентичных окружений светлота пропорциональна яркости. В окончательном виде линейный элемент Шредингера записывается как [c.378]

Справочник химика 21

Химия и химическая технология