Цвет, аспекты

Один из методов изучения вертикального перемещения твердых частиц заключался в том, что в аппарат загружали последовательно два слоя зернистого материала, идентичных по своим свойствам в аспекте псевдоожижения, но отличающихся, например, цветом. Затем в течение некоторого периода времени слои псевдоожижали, и после прекращения подачи газа оценивали перенос твердых частиц через первоначальную поверхность раздела слоев. [c.279]

Органические красители [1] можно классифицировать с точки зрения строения, определяющего их цвет, и(или) в аспекте применения. В приведенном ниже перечне красителей принимаются во внимание следующие характеристики [c.416]

Поскольку в настоящем издании больше места отведено сложным аспектам измерения цвета и вновь включенной тематике, значительная часть сравнительно элементарных сведений изложена в сжатом виде. Я надеюсь, что это достигнуто не ценой ухудшения ясности изложения. Знания, касающиеся цветового зрения и цветовых измерений, сейчас распространяются более интенсивно, чем в 1963 г., и я полагаю, что данное издание удовлетворит современных читателей — более образованных и обладающих более широким кругозором по сравнению с читателями предшествовавшего издания. [c.8]

ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЕ АСПЕКТЫ ЦВЕТА [c.42]

Психология занимается субъективным аспектом нервной деятельности в коре головного мозга, а именно восприятием цвета. Выраженное через посредство простейших возможных понятий, восприятие цвета тем не менее никоим образом не является простым актом. Оно включает возможность полной и адекватной характеристики всех основных элементов обстановки источника света, пространства и объекта. Но именно в таком цветовом аспекте [c.43]

Мы просто указали на границы соприкосновения физических, физиологических и психологических аспектов цвета. Эти аспекты описываются с помощью терминов соответствующих наук, и некоторые из этих терминов будут нами определены в свое время. Но если изготовитель хочет быть совершенно уверенным, что его покупатели увидят красные бутылки с синими пробками, его будет в первую очередь интересовать химический аспект цвета, т. е. вопрос о том, как получить нужные красители красного и синего цветов. [c.44]

Изготовитель испытывает чувство удовлетворения, когда узнает, что такой метод действительно существует. В самом деле, имеется метод, широко распространенный в промышленной практике цветового контроля и известный под названием метода измерения цвета МКО. Эта международная организация рекомендует основные стандарты и процедуры, касающиеся всех аспектов света, освещения и осветительной техники, включая колориметрию (измерение цвета). [c.58]

Основная задача систем смешения цветов состоит в том, чтобы в виде материальных стандартных образцов цвета воспроизвести последовательности цветов, получаемых с помощью трехцветного колориметра или изменением пропорции площадей сектора на диске Максвелла. Эти последовательности цветов представляют интерес по ряду причин. Во-первых, трехцветный колориметр является прибором, на котором основана стандартная система координат МКО для колориметрии. Колориметрические показатели, связанные с этой системой (коэффициент яркости, координаты цветности, доминирующая и дополнительная длины волн, условная чистота), определяют самый фундаментальный аспект цветового стимула — его спектральный состав. Все, столь же простое по своей сути, как эта проблема, изучалось из чистого любопытства. Например, постоянная цветность соответствует поддержанию одинакового соотношения между координатами цвета. [c.284]

Правильное использование языка цветовых терминов является ценным средством общения и понимания. Оно позволяет специалистам, работающим над различными аспектами цвета, понимать друг друга и успешно сотрудничать. Много времени было затрачено впустую на споры между людьми, пытающимися выразить одну и ту же мысль на личных языках цветовых терминов. Также впустую было израсходовано много средств, поскольку покупатель считал, что он понимает, что подразумевает изготовитель под цветом поставляемых товаров, но на самом деле это было не так. В данной книге используются в основном психофизический язык цветовых терминов, разработанный МКО и опубликованный в Международном светотехническом словаре [100] наряду с терминами из физики, физиологии, психологии и технологии красителей. Как читатель несомненно заметил, психофизический язык цвета довольно сложен будем надеяться, что он также заметил, насколько он хорошо приспособлен к описанию и решению многих цветовых проблем, возникающих в промышленности и торговле. Было бы ошибкой считать эту терминологию установившейся, потому что на самом деле она очень быстро меняется. Ошибочно также полагать, что любой язык цветовых терминов, разработанный с учетом какой-либо одной точки зрения, может служить удобным средством выражения всего, что нужно сказать о цвете. Можно привести пример, подкрепляющий это мнение. Это история Джека и Джилл. [c.417]

Мораль этой истории такова сама по себе доминирующая длина волны не влияет на потерю аппетита, однако это может сделать аспект восприятия цвета пищи, если он отличается от привычного. Эти аспекты восприятия следует описывать психологическими (субъективными) терминами. В торговле должны интересоваться тем, что видит покупатель. Цвет излучения, отраженного от предмета, является лишь частью проблемы. [c.419]

Цветовой тон по Манселлу. Выражение по произвольным шкалам одного аспекта цветового стимула предмета, определяемого его коэффициентом яркости (У) и координатами цветности х, у). Примечание с точки зрения восприятия шкалы цветового тона по Манселлу приблизительно равноконтрастны при обычных условиях наблюдения цветовой тон по Манселлу соответствует цветовому тону воспринимаемого цвета данного образца. [c.425]

Принцип III. Любая группа цветов будет гармоничной в той степени, в какой цвета имеют общий аспект или качество. Принцип упорядочения, который необходимо здесь выявить и эмоционально оценить, заключается в том, что цвета являются более или менее похожими. На этом принципе основано общее правило, используемое непрофессиональными художниками по интерьеру. Если цвета двух красок дают дисгармоничное сочетание, то необходимо добавить немного одной краски к другой. Таким образом уменьшается различие между двумя цветами, и если в этих цветах чувствуется много общего, то они более не кажутся дисгармоничными. Это правило можно распространить на более широкую группу красок явно несходных цветов, добавляя к каждой краске произвольное количество краски другого цвета. Это придает всем им общее качество и делает их похожими [535], Цвета для отделки [c.439]

Кроме того, изготавливается и реализуется в розницу препарат Аспект-Д (ТУ 0254-010-00252288-94), представляющий собой раствор импортного депрессора в реактивном или зимнем дизельном топливе. Это маловязкая жидкость светло-желтого цвета, имеющая физико-химические характеристики, удобные для использования на месте применения топлива [c.142]

Об индикаторах. Как уже давно установил В. Оствальд, кислотно-основные индикаторы являются слабыми кислотами или слабыми основаниями, обладающими в неионизированном состоянии иным цветом, чем в ионизированном. По Гантчу, изменение цвета обусловливает не собственно ионизация, а сопровождающее ое структурное изменение. Таким образом, при исследовании индикаторов различают два аспекта с одной стороны, необходимо установить изменения структуры, обусловливающие изменение цвета, с другой стороны, интересует термодинамический аспект ионизации индикатора в зависимости от концентрации водородных ионов в растворе. [c.498]

Второй аспект проблемы — условия, в которых происходит изменение цвета индикатора — особенно важен для практического применения индикаторов. Здесь мы можем привести лишь некоторые основные понятия (по Кольтгофу и другим). [c.498]

Успехи в промышленности красителей на протяжении многих лет достигались главным образом эмпирическим путем. В значительной степени это объяснялось ошеломляющим количеством экспериментальных данных, многие из которых относились к соединениям очень сложного строения в этих условиях эмпирический подход был неизбежен. В ходе изложения будут рассмотрены некоторые аспекты процесса поглош ния света, что поможет установить связь между цветом и строением будут рассмотрены также некоторые, очень немногие, важнейшие типы красителей и способы их применения в промышленности. Затем будут изложены химические принципы, на которых основаны процессы цветной фотографии, и в заключение кратко — проблемы органической фотохимии, в том числе химии зрительного проиесса. [c.433]

Изменения, происходящие при взаимопревращении таких соединений, как га-нитрофенол и п-нитрофенолят, имеют важное значение с нескольких точек зрения в частности, находят практическое применение изменения окраски кислотно-основных индикаторов в зависимости от величины pH. Однако, прежде чем рассмотреть некоторые из этих аспектов, важно уяснить, что для того, чтобы составить правильное представление об интенсивности цвета при визуальном сравнении окраски соединений, необходимо учитывать как длину волны, так и коэффициент поглощения. Переход от п-нитро-фенолята к п-нитрофенолу служит отличным примером того влияния, которое оказывает изменение структуры как на длину волны, так и на коэффициент поглощения. [c.443]

Таким образом, мы вкратце рассмотрели основные проблемы измерения цвета и цветометрии. В прилагаемом рекомендательном списке литературы перечислены брошюры и монографии, дающие представление о наиболее важных аспектах данной проблемы.. [c.25]

В физико-химическом аспекте цвет вещества характеризуется его способностью поглощать (или отражать, пропускать) лучи света определенной длины волны как видимой (380— 760 нм), так и невидимых областей спектра ультрафиолетовой (<400 нм) и инфракрасной (от 760 до 4-10 нм). Общее представление о свойствах и строении молекул вещества возможно установить изучением характера поглощения им света, подчиняющегося закону Бугера — Ламберта — Бера, согласно которому отношение интенсивности светового потока, прошедшего через слой исследуемого вещества толщиной I, к интенсивности падающего света, называемое коэффициентом пропускания Т, равно [c.5]

В первой части настоящей книги были описаны основные характеристики главных групп природных пигментов. В предыдущих главах второй части обсуждались наиболее известные и понятные биологические функции этих пигментов, а именно окрашивание, улавливание света и распознавание цвета (зрение), а также улавливание энергии света в фотосинтезе. В этой последней главе объединены некоторые другие аспекты фотобиологии, описаны процессы, в которых природные пигменты играют важную роль. Здесь рассмотрены фоторецепторы, такие, как фитохром и флавины, которыми обладают растения и микроорганизмы, а также бактериородопсин, используемый для образования АТР у Haloba teria. [c.391]

Подробный анализ того, что было сделано М. С. Цветом в области хроматографии, позволяет полностью согласиться с Цейхмайстером, который писал Именно М. Цвет является истинным изобретателем хроматографии во всех ее основных аспектах . [c.14]

Наконец необходимо упомянуть о Международной ассоциации по проблемам цвета (А1С), которая была организована в Вашингтоне в 1967 г. Первая конференция А1С Цвет 69 была создана в июне 1969 г. в Стокгольме под председательством профессора Райта из Имперского колледжа в Лондоне. Летом 1971 г. под руководством первого постоянного председателя А1С д-ра Леграна из Парижского национального музея естественной истории был организован симпозиум по метрике цвета в Дрибергене (Нидерланды), а в июле 1973 г. в Йорке (Великобритания) состоялась вторая конференция А1С Цвет 73 . Деятельность А1С вызвала такой интерес к развитию всех аспектов науки о цвете и ее приложений, что можно с уверенностью сказать, что лет через десять возникнет необходимость в четвертом издании книги Цвет в науке и технике . [c.9]

Теории цветового зрения объясняют явления нормального и аномального цветового зрения. Наиболее фундаментальными опытными фактами, на которых должна основываться каждая теория цветового зрения, являются факты, относящиеся к зрительному уравниванию цветов или, в более широком смысле, к психофизическим аспектам цветового зрения. Для трихроматиче-ского зрения такие факты наиболее полно и кратко выражаются законами Грассмана. Любая теория цветового зрения должна также включать физиологические аспекты этого явления. Другими словами, она должна объяснять действие, производимое энергией излучения, которая поглощается рецепторами сетчатки (палочками и колбочками) и преобразуется в нервные импульсы. Наконец, всякая теория цветового зрения должна принимать во внимание его психологические аспекты, т. е. должна объяснять, как нервная активность в коре головного мозга приводит к цветовому восприятию. [c.109]

Существует много различных теорий, пытающихся объяснить большинство или некоторые из аспектов цветового зрения. Ни одна из таких теорий не развита до столь высокого уровня, чтобы считаться полностью удовлетворительной, поскольку ни одной из них не удается строго ответить на все вопросы об установленных фактах, относящихся к психофизическому, физиологическому и психологическому аспектам цветового зрения. Сложность проблемы и кажущиеся непреодолимыми трудности в экспериментировании с человеческим глазом и человеческим мозгом не позволили до сих пор построить непротиворечивую и удовлетворительную теорию. Тем не менее задача о различаемости нами цветов продолжает оставаться мощным стимулом для многих ученых, и на пути к решению этой задачи был достигнут значительный прогресс особенно в последние годы. [c.109]

Теория Геринга иначе подходит к объяснению явлений цветового зрения. Вместо того чтобы постулировать три типа реакций колбочек, как в теории Юнга — Гельмгольца, Геринг постулирует наличие трех типов противоположных пар процессов реакции на черный и белый, желтый и синий, красный и зеленый цвета. Эти реакции происходят на пострецепторной стадии действия зрительного механизма. Теория Геринга выдвигает на первый план психологические аспекты цветового зрения. Когда три пары реакций идут в направлении диссимиляции, возникают теплые ощущения белого, желтого и красного цветов когда они протекают ассимилятивно, им сопутствуют холодные ощущения черного, синего и голубого цветов. [c.113]

Трудности, встречающиеся при разработке универсального метода, многочисленны. Прежде чем обсудить некоторые аспекты этой проблемы, следует сначала дать широко принятое в настоящее время определение цветопередачи источника света [100] цветопередача источника света характеризует влияние источника на восприятие цвета предметов по сравнению со стандартным источником света. На основе этого определения можно установить индекс цветопередачи источника света как меры соответствия зрительных восприятий цветных объектов, освещенных исследуемым и стандартным источниками света в определенных условиях. Обычными условиями являются следующие наблюдатель должен обладать нормальным цветовым зрением и быть адаптированньш к окружению при освещении каждым источником по очереди. Для вывода индекса цветопередачи в соответствии с вышеприведенным определением мы должны знать способ точного определения восприятия цвета предметов и различий между ними, а также договориться относительно стандартного источника, с которым хотят сравнить данный исследуемый источник. Еще не решена задача точного определения восприятия цвета предметов, т. е. цвета несамосветящихся тел, в самом общем случае, когда наблюдатель рассматривает сложную картину, составленную из большого числа предметов и различных видов источников, освещающих их. Различные зрительные явления, такие, как одновременный контраст, последовательный контраст, постоянство цвета и память на цвета, вступают в действие и вносят существенный вклад в результирующее восприятие цвета сложной картины. Однако эти знания не позволили нам продвинуться вперед настолько, чтобы решить эту задачу количественно (см. следующий раздел). Однако можно рассмотреть упрощенный вариант задачи, ограничиваясь такими условиями, при которых состояние адаптации наших глаз почти полностью определяется только качеством контролируемого излучения, в то время, как находящиеся в поле зрения другие предметы оказывают на нее незначительное влияние. В этих условиях можно, по крайней мере приблизительно, качественно оценить восприятие цвета предметов, используя стандартного наблюдателя, систему координат МКО и, например, закон коэффициентов фон Криса для расчета состояния адаптации глаза (см. предыдущей раздел). [c.408]

Первый аспект является, естественно, проблемой органической химии. Многочисленные кислотно-основные индикаторы, применяемые на практике, относятся к различным классам синтетических и природных красителей. Выше уже говорилось о строении определенных аэокрасителей в кислой и щелочной средах. При описании других красителей будут указаны изменения строения (и цвета), сопровождающие изменение концентрации водородных ионов в растворе. [c.498]

Существует еще один аспект полярного присоединения к алкенам, который необходимо обсудить — образование электрофильными агентами неустойчивых комплексов с я-электронами двойных связей алкенов до реакции присоединения. Такого типа комплексы называют комплексами с переносом заряда, или я-комплексами. Образование комплекса циклогексена с иодом демонстрируется тем фактом, что в циклогексене иод растворяется, образуя коричневый раствор, тогда как его растворы в циклогексане окрашены в фиолетовый цвет. Коричневая окраска раствора иода в циклогексане медленно ослабевает по мере того, как происходит присоединение, причем получается трансЛ,2-дииодциклогексан. [c.170]

К сожалению, время от времени предпринимаются попытки преуменьшить роль М. С. Цвета в открытии хроматографин. По-видимому, наиболее достойным ответом на это являются справедливые слова одного из энтузиастов и знатоков хроматографии Л. Цехмайстера, который пишет Очевидно, Цвет является истинным изобретателем хроматографин во всех ее важнейших аспектах [17]. Один из известных женевских ботаников Дере в своей обширной статье о М. С. Цвете и хроматографии [2] еще в 1943 г. писал, что М. С. Цвет за свое открытие достоин Нобелевской премии хотя бы потому, что значительная часть нобелевских лауреатов по химии не получила бы столь значительных результатов без открытой М. С. Цветом хроматографии. Никто из наиболее видных ученых в области хроматографии при изложении истории метода не забывает сослаться на М. С. Цвета [18-20]. [c.22]

Уже первая часть проблемы — реализация определенного цвета в материале — является неоднозначной. Поэтому целесообразно перед началом обсуждения проблемы рассмотреть понятие цвет во всех аспектах. Понятие цвет при этом представляется как составная функция зрения, и его следует использовать строго в смысле, отраженном стандартом DIN 5033 (ч. 1 Измерение цвета, термины колориметрии ). В немецком языке это же слово Farbe используется в смысле красящего вещества , краски , что неприменимо при профессиональном подходе к этому явлению. [c.9]

Хроматографическая методика анализа, основанная нашим соотечественником М. С. Цветом, широко применяется в самых разнообразных отраслях науки и техники. В настоящее время хроматография превратилась в самостоятельную область химии, которая интенсивно развивается во многих направлениях. Особенно широко хроматография используется в органической химии, биохимии и биологии. Различным аспектам газовой, газожидкостной и жидкостной хроматографии посвящены обширные монографии, например прекрасная тре.хтомная монография под редакцией 3. Дейла, К- Ма-цека и Я. Янака Жидкостная хроматография (русский перевод под редакцией проф. В. Г. Березкина, М. Мир, 1978). [c.5]

Проблема цветности красителей является крайне сложной, поскольку теория должна охватывать в количественном и качественном аспекте цветность всех известных типов окрашенных органических соединений. Кислотные и основные красители — две самостоятельные группы, и было бы ошибочным непосредственно переносить закономерности связи между цветом и строением с одной группы на другую. Бари, например, рассматривал Галлацетофенон как кубовый краситель и попытался приписать аналогичные структуры ан-трахиноновому кубовому красителю Индантрону. В современном подходе к теории цветности прогрессивными являются попытки проследить связь между строением и цветом с помощью квантово-механического расчета поглощения света сложными молекулами и конъюгированными системами, с последующим сопоставлением полученных данных с наблюдаемыми спектрами. [c.379]

Экспериментальные наблюдения за составом воды водоемов показывают, что вредное влияние примесей, сбрасываемых со сточными водами, проявляется лишь в случае превышения определенных концентраций этих примесей в водоемах. Воздействие примесей на процессы самоочищения водоемов и на ухудшение качества воды может проявляться в различных аспектах. В первую очередь было замечено, что при сбросе примесей изменяются внешние признаки качества воды цвет, запах, мутность, вкус. При более обстоятельном обследовании выясняется влияние сбрасываемых примесей на микрофлору, биологическое потребление кислорода, а также токсикацню воды. Таким образом, изменение качества воды в водоемах находится в прямой связи с качеством и количеством сбрасываемых примесей. [c.12]

Все это показывает, что именно М. С. Цвет является действительным первооткрывателем хроматографии как метода разделения в его основных вариантах. Поэтому американский ученый проф. Л. Цейхмастер [8] пишет Очевидно, Цвет является истинным изобретателем хроматографии во всех ее важнейших аспектах . Никто из наиболее видных ученых в области хроматографии в изложении истории метода не забывает сослаться на М. С. Цвета . [c.120]

Состав вина определяется свойствами ягод винограда и кумулятивным эффектом химических реакций, происходящих в ходе изготовления вина. Стиль , характер того или иного вина образуется в результате сочетания этого эффекта, сортовых особенностей винограда и степени его зрелости, предферментационной обработки, условий сбраживания, микробиологической активности, продолжительности созревания в бочке и ряда других факторов. Стилей красного вина очень много — от традиционных, с длительным созреванием, до новейших, с ускоренным созреванием. Большинство вин представляет собой своего рода сочетание двух крайних подходов. У некоторых стилей преобладает какой-то один или несколько технологических аспектов (например, количество выделяющегося из косточек в ходе брожения таннина или выделение дубильных веществ из стенок бочки в ходе созревания вина), влияющие на вкус, цвет или срок созревания вина. У других же стилей вин их вкус и аромат зависят от тончайшего взаимодействия огромного числа слабо ощутимых факторов, для чего виноделы особым образом регулируют условия произрастания винограда и производства вина так, чтобы лучше воспринимались вкус и аромат молодого вина. [c.146]

Справочник химика 21

Химия и химическая технология