Цветовой охват рис

Дальнейшее исследование показывает, что не все цвета, которые могут восприниматься от самосветящейся поверхности, можно уравнять каким-либо сочетанием красного, зеленого и синего стимулов. Некоторые воспринимаются чересчур яркими для уравнивания. Но мы устанавливаем, что это — сравнительно простое ограничение, связанное с количественными характеристиками используемых потоков излучения. Мы в состоянии преодолеть его, применяя в соответствующих проекционных устройствах более мощные лампы, или повышая напряжение, питающее лампы, или концентрируя больший поток на данной площадке с помощью более мощных линз. Однако, что более важно, некоторые стимулы воспринимаются слишком насыщенными, чтобы их можно было уравнять по цвету, сохраняя неизменной нашу методику. Например, если участок, освещенный лампой накаливания и используемый как образец для сравнения, покрыть желтым желатиновым фильтром или желтым стеклянным светофильтром, наподобие выпускаемых для сигнализации уличного движения, либо желтым жидким светофильтром типа раствора хромистого калия, получаемый желтый цвет может оказаться насыщенным настолько, что его нельзя уравнять, даже отключив вовсе поток излучения синего цвета. О цветах, воспроизводимых смешением выбранных красного, зеленого и синего стимулов, говорят как о цветовом охвате системы. Цвета, которые мы не в состоянии уравнять при выбранных для смешения стимулах, находятся за пределами этого охвата. [c.63]

Можно увеличить цветовой охват трехкомпонентных смесей, выбирая в качестве трех исходных стимулов цвета излучений определенных участков самого видимого спектра. Но эксперименты такого типа, проводившиеся на протяжении последних 250 лет, показали, что не существует набора трех стимулов, смешение которых способно уравнять все другие стимулы. Значительные совокупности чистых спектральных цветов и цветов, близких к спектральным, всегда остаются вне цветового охвата любых трех стимулов. [c.63]

Устройство, схематически изображенное на рис. 1.12, указывает на существование непосредственного, практического метода измерения цвета. Для любого цвета, входящего в цветовой охват системы трех стимулов, количества трех стимулов, необходимых для его воспроизведения, могут служить мерой этого цвета. Такие количества называют координатами данного цвета, а само устройство, показанное на рис. 1.12, является по существу простейшим трехмерным колориметром. [c.67]

Единичная плоскость представляет для нас особый интерес. Важно отметить, что любой цветовой вектор 8, или по крайней мере его продолжение, пересекает единичную плоскость в точке 5. Эта точка пересечения 5 однозначно соответствует вектору 8 поэтому ее можно использовать для определения вектора 8 во всех отношениях, кроме его длины, т. е. абсолютной величины. Мы называем 5 точкой цветности цвета 8, или просто цветностью 8. Участок единичной плоскости, заключенный внутри цветового охвата данной системы цветовых координат, обычно называют графиком цветности (или диаграммой цветности, или цветовым треугольником). [c.71]

С отрицательными значениями цветовых координат неизбежно приходится сталкиваться в цветной фотографии и полиграфии, а также в цветном телевидении. Любой цвет, входящий в цветовой охват конкретных основных цветов системы (например, красного, зеленого и синего), может быть определен как сумма (смесь) положительных количеств основных цветов. Цветовой охват ограничен в пространственной интерпретации тремя плоскостями (Е = О, С = О и 5 = 0), которые пересекаются с единичной плоскостью по прямым, образующим три стороны треугольника, показанного на рис. 1.15. Любой цвет 8 Е, С, В) входит в этот охват, если точка его цветности 5 (г, g, Ь) расположена внутри цветового треугольника на единичной плоскости. Одна или две координаты цвета (и, следовательно, одна или две координаты цветности) становятся отрицательными, как только цвет 8 выходит за пределы цветового охвата системы. На рис. 1.17 изображены цвет 81, заключенный внутри цветового охвата системы, и цвет 82, находящийся вне его. Для определения цветов, выходящих за пределы цветового охвата системы, необходимо использовать отрицательные значения цветовых координат. Например, в случае показанного на рис. 1.17 цвета 82 значение координаты О отрицательно. [c.74]

Рис. 1.17. Цветовой охват, получаемый смешением красного (К), зеленого (О) и синего (В) основных цветов, является примером цвета, входящего в этот охват, а Зг — примером цвета, выходящего за пределы цветового охвата системы.

При изучении проективных преобразований были установлены многочисленные геометрические свойства графиков цветности [716]. Многие из этих геометрических свойств имеют непосредственное отношение к психофизическому понятию цвета и зачастую помогают уяснению его смысла. Примером может служить, часто кажущаяся озадачивающей интерпретация понятия точки цветности, выходящей за пределы цветового охвата, ограниченного сторонами цветового треугольника (рис. 1.15). С помощью проективных преобразований можно легко показать, что подобное расположение точки цветности не имеет никакого психофизического значения, пока речь идет о реальных цветах. Можно подобрать такие преобразования, которые превращают внутренние цветности во внешние , и наоборот. Можно определить условия, позволяющие заранее выяснять, сохранит ли данное проективное преобразование все внутренние точки в пределах цветового треугольника [712]. [c.79]

Совокупность чистых спектральных цветов 8 (X) и различных аддитивных смесей 8 (400) и 8 (700) образует в трехкоординатном цветовом пространстве конус, внутри которого должны располагаться цвета 8 любых аддитивных смесей спектральных (монохроматических) цветов. Поверхность конуса представляет собой границу для всех реальных цветов. О цветах, выходящих за пределы (цветового охвата системы), часто говорят, как о нереальных цветах. Основные цвета системы Х, У, z являются характерными примерами нереальных цветов. [c.88]

ЭТОЙ причине основные цвета, выбранные Гилдом [205] и Райтом [701], результаты экспериментов которых легли в основу данных стандартного колориметрического наблюдателя МКО 1931 г., не обеспечивают максимального цветового охвата, а представляют [c.224]

На, <Зо, Во — реальные цвета с практически максимальным цветовым охватом [c.224]

Теперь относительно того, почему в цветном телевидении всегда в качестве основных выбираются красный, зеленый и синий цвета. Это легко проиллюстрировать с помощью цветового графика х, у МКО 1931 г., показанного, нанример, на рис. 2.13. Очевидно, что из-за кривизны линии спектральных цветностей не существует таких трех стимулов, смешением которых можно было бы получить любую цветность. Также ясно, что максимальный цветовой охват [c.271]

Основные стимулы в цветном телевидении могут быть получены различными методами. Можно перед черно-белым кинескопом установить вращающийся диск с красным, зеленым и синим фильтрами. Цветное изображение обеспечивается при синхронизации в приемнике красного, зеленого и синего сигналов с прохождением соответствующих цветных фильтров перед экраном. При другом методе, который более распространен в современных цветных телевизионных приемниках, на экран кинескопа наносится мозаика из точек или полос люминофора, размеры которых настолько малы, что наблюдатель их не различает. Подбираются три люминофора с узкими кривыми спектральной плотности излучения один с максимумом излучения в синей части спектра, второй — в зеленой и третий — в красной части. Хотя некоторые люминофоры дают возможность получить достаточно узкополосные монохроматические красное, зеленое и синее излучения, яркость свечения таких люминофоров неизбежно будет довольно низкой. Чтобы получить красный или синий монохроматические цвета с высокой яркостью, люминофоры должны излучать потоки слишком большой мощности. Это требование по экономическим соображениям невыполнимо, поэтому на практике выбор люминофоров (и тем самым основных цветов) представляет собой компромисс между стремлением обеспечить максимально возможный цветовой охват и желанием получить достаточно яркое изображение. С этой точки зрения вместо почти монохроматического красного основного цвета используют оранжево-красный вместо почти монохроматического фиолетового или синего — менее насыщенный синий вместо почти монохроматического зеленого — до некоторой степени разбавленный желтовато-зеленый цвет. [c.272]

Эти цветности являются вершинами треугольника, определяющего цветовой охват системы. Легко видеть, что при таком компромиссном охвате нет надежды на точную передачу насыщенных голубых и насыщенных пурпурных цветов любого оригинала. Можно сказать, что в цветном телевидении красный, зеленый и синий цвета принимаются в качестве основных потому, что они пред- [c.272]

Ограниченный цветовой охват, иллюстрируемый рис. 2.51, является одной из главных причин ухудшения цветопередачи при смешении трех стимулов, что, впрочем, не является особенностью лишь цветного телевидения. Аналогичные явления наблюдаются и в цветной фотографии, и в трехцветной печати. Они обусловлены типом приемников лучистой энергии глаза человека. [c.274]

Теперь о качестве воспроизведения тех цветов, которые находятся внутри цветового охвата. По цветностям основных цве- [c.274]

Расположение цветов в атласе Манселла следует геометрической модели, приведенной для системы восприятия цвета на рис. 2.57, б. В соответствии с этой моделью карта постоянного цветового тона в атласе Манселла построена следующим образом (рис. 2.58). Шкала светлоты представлена шкалой светлоты по Манселлу, по которой черный цвет обозначен индексом О/, а белый — 10/. Между ними равномерно распределены девять серых цветов. Цвета одинаковой насыщенности расположены на вертикальных линиях, параллельных шкале светлоты. Насыщенность по Манселлу увеличивается через две ступени (/2, /4,. . ., /10). Цвета, расположенные на горизонтальных линиях, имеют одинаковое значение светлоты по Манселлу. Цветовой охват на карте постоянного цветового тона по Манселлу ограничен. Смеси цветных пигментов с черным и белым дают цветовой охват, граница которого представлена штриховой линией на рис. 2.58. Каждый ряд цветов с одинаковым значением светлоты расширяется до тех пор, пока следующий интервал в две ступени насыщенности не выйдет за границу цветового охвата. На рис. 2.59 представлено строение карт одинаковой светлоты, которые могут быть составлены из карт постоянного цветового тона. 1О0-значная шкала [c.295]

Рис. 2.64. Вертикальные сечения цветового тела Манселла. Внутренняя граница представляет собой предел цветового охвата в ат.ласс Манселла внешняя граница показывает теоретический предел для цветовых стимулов предметов

Хроматические красители и пигменты обычно классифицируют по интенсивности (красящая способность, красящая сила). Интенсивность красителя является непосредственным критерием того, как много материала можно окрасить с его помощью. При прочих равных свойствах (светостойкость, стойкость к воздействию других химических веществ и т. д.) интенсивность красителя непосредственно определяет цену, которую могут назначить за него. Яркие краски и чистые пигменты представляют ценность не только в качестве исходных материалов для получения цветов, которые заказчик будет воспринимать как цвета с достаточной светлотой и насыщенностью, но также в качестве тонеров. Размельчение белого пигмента с тонером происходит до тех пор, пока цвет не достигнет почти максимальной насыщенности. Это называется проявлением цвета . Бесполезно применять тонер с любой меньшей добавкой белого пигмента, чем эта, так как хорошее приближение к более темной области его цветового охвата можно получить добавлением других менее дорогостоящих, почти черных пигментов. Метод определения цветов пигмента, альтернативный по отношению к методу оттенок — чистота — глубина, заключается в упоминании состава смеси красителей, требуемых для их получения [c.432]

Цвета каждого из 267 блоков, которые составляют все цветовое тело, могут быть представлены одним центральным цветом. Фирма Манселл калор поставляет цветовые карты с 251 из 267 центральных цветов в форме накрасок с глянцевой поверхностью или отпечатанные типографским способом. Остальные 16 центральных цветов невозможно воспроизвести в материальной форме, так как они лежат вне цветового охвата существующих пигментов. [c.435]

Любой используемый в технике способ синтеза цвета не может воспроизвести все многообразие цветов, встречающееся в природе и воспринимаемое человеком. Совокупность цветов, которые могут быть получены при данном способе синтеза, называется цветовой охват. [c.44]

Границы цветового охвата зависят, главным образом, от чистоты основных цветов используемого способа синтеза чем выше чистота цветов, тем больше цветовой охват. Получение красителей, обеспечивающих воспроизведение возможно большего разнообразия цветов, — одна из основных задач при создании цветных фотографических материалов. [c.44]

Цветовой охват красителей позитивных цветных фотоматериалов не обеспечивает воспроизведения всего многообразия цветов. В природе встречаются много цветовых оттенков, которые не могут быть точно воспроизведены в условиях современного цветного фотографического процесса. Это также приводит К искажению цветопередачи. [c.145]

Для определения степени искажений цветопередачи проводят цветоделительные испытания — либо по методу удельных эффективных плотностей, либо по методу соотношения вредных и полезных плотностей. Метод удельных эффективных плотностей основан на съемке специальных тест-объектов, которые состоят из трех таблиц цветового охвата, изготовленных из красителей негативной или позитивной пленки, и ней-,трально-серого клина. Каждый ряд таблицы имеет переменные значения для одного красителя (от минимального до максимального) и постоянные значения для двух других. Ряды отличаются друг от друга по значению постоянной плотности двух красителей. После съемки и химико-фотографической обработки [c.145]

Графическое выражение цветовых соотношений, 1.3.2.6. Цветовой охват............ [c.298]

При выборе рабочих основных цветов для трехцветиого колориметра, естественно, стремятся к воспроизведению как можно большего числа цветов. Было показано, что невозможно получить все цвета путем аддитивного смешения трех стимулов с фиксированными цветностями, однако достижение по возможности наибольшего цветового охвата является существенным преимуществом любого колориметра. Если выбрать две цветности у краев спектра, а третью — у средней (зеленой) его части (520 нм), то можно получить цветовой охват, близкий к максимальному (рис. 2.32). Можно отметить, что при таком выборе основных цветов в цветовой охват ие попадают чистые желтые и чистые сине-зеленые цвета. [c.223]

Недостатком основных цветов, выбранных для обеспечения Л1аксималыюго цветового охвата, является то обстоятельство, что два основных цвета (красный и синий) у концов спектра обязательно должны иметь низкую светлоту, и для того чтобы получить поле преимущественно высокой яркости, требуется сравнительно большая энергия излучения источника света в колориметре. По [c.223]

Попытки применения трехцветных колориметров в промьпп-ленности были весьма затруднительными. Ограниченный цветовой охват привел к исключению многих, практически важных, цветов. Это заставило разработать колориметр, в котором обеспечена возможность добавления любого из основных цветов не только в поле сравнения, но и в тестовое поле. В таких случаях не все координаты цвета в системе рабочих основных цветов положительны, например G и В могут быть положительными числами, я В — отрицательным, определяя тем самым, что измеряемый сине-зеленый цвет должен быть для получения равенства со смесью зеленого и синего рабочих основных цветов разбавлен некоторой частью красного основного рабочего цвета. [c.225]

Решающим неудобством является не высокая стоимость колориметров или трудность получения результатов в стандартной колориметрической системе, а их малая чувствительность. Кажется парадоксальным, что колориметр, в котором равенство устанавливается глазом, может быть менее чувствительным, чем невооруженный глаз. Разница в данном случае составляет 500% или в 5 раз. Основным методом контроля цвета промышленных изделий является бинокулярное наблюдение большого поля на светлом фоне. В визуальном трехдветном колориметре наблюдение слабо освещенного поля небольшого размера на темном фоне производится обычно одним глазом через небольшое отверстие. Малый угловой размер поля зрения является серьезной помехой как уже было показано (рис. 2.19), неточность установки равенства по цветности резко увеличивается с уменьшением углового размера поля. Даже при наличии трехдветного колориметра с широким цветовым охватом и большим полем зрения, например размером 10—15°, все равно было бы трудно получить точное цветовое равенство при контроле промышленного изделия (например, пластикового покрытия электровыключателей) из-за появления четко различимого пятна Максвелла, вызванного значительным метамеризмом полей колориметра. В смеси поля сравнения преобладает энергия в длинноволновой, средней и коротковолновой частях спектра (красной, зеленой, синей) по сравнению с промежуточными длинами волн (желтые и сине-зеленые цвета). Для излучения, отраженного от промышленных изделий, такое распределение знергии не характерно. Поэтому увеличение размера поля свыше 2° нежелательно. Неточность уравнивания по цветности составляет 0,005 по а и г/, в то время как при прямом сравне-чии двух пластиков почти идентичного цвета легко обнаруживается разница в 0,001 ло х и у. Поэтому общий случай заключается в установке при измерениях на трехцветном колориметре идентичности цвета двух сравниваемых изделий, в то время как даже случайное прямое сравнение обоих этих изделий невооруженным глазом (особенно когда различия по спектру носят простой [c.225]

Трехцветные колориметры с широким цветовым охватом редко применяются для контроля цвета в промышленности, так как они дают недостаточную информацию об измеряемом образце. Однако вследствие той легкости, с которой может быть воспроизведена относительно богатая гамма цветов, трехцветные колориметры являются весьма полезными устройствами для визуальных исследований. Созданы многие виды трехцветных колориметров, описанные в литературе (например, [736]). В большинстве приборов основные цвета создаются излучением источника света в сочетании с цветными стеклянными или желатиновыми фильтрами. Заметное исключение представляют колориметры Райта [701] и Стайлса [630]. На рис. 2.33 показана принципиальная схема колориметра Стайлса, обычно называемого трихроматором NPL (Национальная физическая лаборатория Великобритании). Он был использован Стайлсом при определении функций сложения для большого поля более чем у 50 наблюдателей. Как уже упоминалось ранее, эти экспериментальные данные составили большую часть данных, использованных для получения функции сложения дополнительного стандартного наблюдателя МКО 1964 г. Модификации трихроматора NPL используются в Национальном исследовательском центре в Канаде и в Электротехнических лабораториях Японии при различных исследованиях цветового зрения. [c.226]

В колориметре Дональдсона [135] вместо обычных трех основных цветов используется шесть. С помош ью трех дополнительных основных цветов Дональдсон устранил главные недостатки, при-суш ие трехцветным колориметрам с широким цветовым охватом. Шесть основных цветов этого прибора имеют спектральные распределения, охватываюш ие весь видимый спектр с некоторым перекрытием. Эти цвета создаются излучением лампы накалива- [c.226]

Сомнительно, чтобы использование шестикамерных систем в цветном телевидении имело смысл. Господствующей практикой является сейчас применение камер лишь с положительными вет-вядш кривых спектральной чувствительности. Основной результат пренебрежения отрицательными ветвями заключается в передаче цветов, расположенных вблизи границ цветового охвата, менее насыщенными, чем в оригинале. Другой метод повышения качества цветовоспроизведения, не требующий использования шести камер, заключается в применении электронных устройств и носит название матрицирования [691]. Сигналы, поступающие от камеры, проходят через электронное вычислительное устройство, так называемое матричное устройство, в котором они смешиваются в определенных пропорциях таким образом, чтобы матрицированные сигналы были идентичны сигналам от камеры с идеальными кривыми спектральной чувствительности, показанными на рис. 2.53. Однако матрицирование можно применить только в том случае, если сигналы камеры генерируются линейными устройствами, т. е. устройствами, сигналы которых прямо пропорциональны падающему лучистому потоку. Большинство камер обладает нелинейными характеристиками, и матрицирование приводит лишь к частичноД1у успеху. [c.279]

Стандартные образцы цвета можно классифицировать в соответствии с их возможным назначением. Обычный образец, используемый для определения цвета поставляемой краски, совсем не имеет универсальности. Он годен лишь для одного цвета и очень часто для одного конкретного заказа. Тысячи таких образцов, выбираемых ежегодно, достаточно хорошо служат своему назначению, и в расчет их брать не следует. Затем имеются ограниченные ряды образцов цвета, представляющих изменение цвета в одном направлении. В повседневной практике используются сотни таких образцов цвета, иногда называемых цветовыми шкалами. В качестве типичного примера можно привести используемые в химических анализах ряды растворов, каждый из которых содержит различные концентрации одного и того же красящего вещества. Другим важным примером может служить набор стеклянных оЙ1разцов, дублирующих такой ряд цветов. Шкалы для сортировки нефтепродуктов по цвету, растворы сахара или смолы, которые представляют цвета, соответствующие различным степеням очистки или чистоты, представляют собой другие примеры. Такие ряды стандартных образцов, проявляющих изменения цвета в одном направлении, являются более важными в применении, так как они представляют серию цветов, а не один-единственный цвет. И в заключение можно сказать о наборах стандартных образцов, предназначенных для охвата значительной части всех цветов. Из такой совокупности для любого цвета в пределах цветового охвата можно подобрать достаточно близкий цвет. Эти наборы получили также широкое распространение в промышленности, но наиболее ценные из них можно буквально пересчитать по пальцам. Так как цвет сам по себе является трехмерной величиной, то такие наборы обязательно должны представлять трехмерное изменение, чтобы обеспечить адекватный отбор цветов, представленных рассматриваемой области цветового тела. [c.280]

Основная задача системы смешения красок заключается в том, чтобы показать, какие цвета получаются на их основе. Набор образцов должен наглядно представлять цвета, которые могут быть получены при помощи данных красок, это и есть цветовой охват. В таких наборах цветов может также указываться количество основных красок, используемое для получения различных смесей. Концепции, наглядно представленные таким систематизи- [c.281]

В третьем издании Руководства по цветовой гармонии (1948 г.) образцы выполнены в форме шестиугольнид ов со стороной 2,2 см. Были изготовлены карты для 6 дополнительных значений доминирующей длины волны со значениями цветового тона по Оствальду 1 /2, 6V2, 772, 1272, 137з и 24 /2 для обеспечения лучшего цветового охвата в цветовой области, важной с точки зрения торговли. По этой же причине для 12 карт были изготовлены дополнительные теневые ряды по 7 ступеней каждый со значениями цветового тона по Оствальду 1, 2, 3, 5, 7, 10, 13, 15, 19, 22, 24, 247з, а для 4 карт дополнительные ряды с равным содержанием черного цвета (чуть более темные, чем светлые серии) со значениями цветового тона по Оствальду 24 /2, 1, 1 /г, 2. Поэтому общее число цветов в третьем издании достигло 943. [c.287]

Серии цветов от белого цвета бумаги до цвета оттиска со сплошным покрытием краски могут быть получены в процессе растровой печати при постепенном изменении количества красок на оттиске. Эти серии соответствуют смешению цветов небольших точек краски, расположенных рядом и неразрешимых глазом. Печатая ряды таких серий второй краски поверх первой, можно получить двумерную последовательность смешений этих двух красок с белым цветом бумаги. Этот основной метод создания систематизированных изменений цветов в процессе растровой печати использовался очень часто. В качестве наиболее важного примера из прошлого можно привести шкалы цветового охвата Хьюбнера, представляю-ш ие все комбинации растровых плотностей для трех основных красок, а также все возможные комбинации при добавлении к ним четвертой (черной) краски. Аналогично Ивс изготовил совершенные карты со всеми цветами, связанными таким образом, чтобы обеспечивать отбор проб цветового пространства. В том случае, когда растровые точки перекрываются, последовательности цветов соответствуют смешению красок, в противном случае — смешению цветов. Таким образом, в цветовых системах, воспроизведенных в процессе растровой печати, сочетаются принципы систем смешения красок и цветов. [c.288]

Словарь цвета Мэрца и Пауля, первое издание которого вышло в 1930 г., а второе — в 1950 г., является хорошим примером цветовой системы, подученной в процессе растровой печати [418]. В словаре содержится 7056 различных образцов цвета, отпечатанных на полуглянцевой бумаге, 6048 из которых представляют собой прямоугольники размером 1,3 X 1,6 см, а 1008 более темных — прямоугольники размером 2,7 х 1,6 см. Цвета получены методом полутоновой растровой печати на основе 8 хроматических и 7 основных серых красок. Цветовой круг делится на 8 частей от пурпур-новато-красного до красного, от красного до оранжевого, от оранжевого до желтого, от желтого до зеленого, от зеленого до сине-зеленого, от сине-зеленого до синего, от синего до пурпурноватокрасного и от пурпурного до пурпурновато-красного. В последнем интервале даются оттенки, представленные в последней части предыдущего интервала, очевидно затем, что таким образом цветовой охват может быть значительно увеличен за счет более светлых и более насыщенных цветов. Каждый интервал цветового тона представлен серией из 8 карт. В первой карте каждой серии пред- [c.288]

На рис. 2.64 показаны пять вертикальных поперечных сечений цветового тела Манселла, построенных Никкерсон и Ньюхоллом [499]. На каждом поперечном сечении значения светлоты по Манселлу отложены вдоль вертикальной оси, соединяющей черный (внизу) и белый (вверху) цвета. Насыщенность по Манселлу увеличивается с расстоянием от черно-белой оси. Внутренняя граница представляет собой предел охвата смешения красок, вплоть до которого воспроизведены образцы цвета Манселла с матовой поверхностью. Внешняя граница представляет теоретический предел для цветовых стимулов предметов. Сравнение этих двух границ показывает, что для каждого цветового тона по Манселлу возможно улучшение цветового охвата. Кроме того, выражение в характеристиках светлоты и насыщенности по Манселлу позволяет оценить улучшение этого охвата с точки зрения потребителя. [c.303]

Высокая разрешающая способность глубокой печати, широкий цветовой охват и отличная градационная передача позволяют воспроизводить практически любые цветные оригиналы, а современные ролевые ротационные машины глубокой печати, оборудованные мощными системами сушки, обеспечивают точное совпадение изображений лицевой и обратной сторон, падежное закрепление красочного слоя на оттисках. При двухсторонней многокрасочной печати на поли.мер-ных пленках обязателен белый или цветной разделительный фон, иначе изображение одной стороны будет искажать изображение другой. При печати изобрая е-пие с лицевой стороны прос.матривается через пленку, а с обратной — непосредственно. Красочный слой обычно нокрывают защитным лаком. [c.298]

Справочник химика 21

Химия и химическая технология